琵琶曲《十面埋伏》的演奏方法探析.PDF

文史艺术 2014年 1月 (上 ) 琵琶曲 《十面埋伏》的演奏方法探析 候云彩 (焦作市豫剧团，河南焦作 454150) 聆听琵琶，犹闻美人吟，音韵连绵不绝。 方面是 《十面埋伏》整体结构上的改动，刘 运用了 扫“拂”四根弦的指法，并且在连续 或密如雨打芭蕉，或悠长如长虹横波。琵琶 德海的《十面埋伏》仍保留有四个流派的 《列 “扫拂”的过程当中由慢逐渐加快，并且没 历经了两千多年的历史流传，长久不衰，见 营》、《擂鼓》、《埋伏》o将原始的 《走队》 有拖拉太长 ，这样能给人一种明显的紧张 证不同时代的风貌。至今已有许多著名的文 和 《点将》合并为一个故事内容为 《排阵》， 感。《擂鼓》中运用了多种节奏与指法，演 曲和武曲，其中琵琶曲 《十面埋伏》为武曲 全曲高潮部分 《鸡鸣山小战》和 《九里山大 奏时一气呵成，加入 双“弹… 双‘挑”，走出 的代表，成为中华民族音乐的瑰宝。 战》做了合并，在最后省去了四派都有的 诸《 附点音符效果，使听者察觉出鼓点在曲中的 琵琶曲分为两大类，即文曲和武曲。它 将争功》和 《收阵回营》c另一方面是在表 主题性 。 主要是根据不同的精神气质来划分的，就类 现手法上也继承了各流派的优点，例如 ： 在全曲音乐情绪最稳定的 《吹打》中， 似于阳刚之美与柔和之美的不同一样 ，而 “长轮”、 “扫弦”、“煞弦”等。再加上刘德 刚进入第一小节时，音量较强，音色坚实； 《十面埋伏》就是属于武曲中最具代表性的 海自己的指法与技法的巧妙结合 ，呈现出独 第二小节的 …6’音 ，音量极弱，音色也比 作品。由于 《十面埋伏》流传已久，因此这 特的流派特征。 较柔和；第三小节 5“”音 ，左手运用了颤 首曲子也已经被改动了很多。从现有的资料 一 种乐器弹到它的最高境界时，已经没 音指法 ，手指颤弦又由慢渐快；在第四小节， 显示，在琵琶曲谱中记载有 《十面埋伏》的 有它特别奇特的地方了，只剩下它的分寸感 音量强 ，音色结实。运用这样特殊的情感处 有很多，例如：清代的 《鞠士林琵琶谱》、 《华 了。分寸感就是演奏者内心的音乐感悟和表 理，形象勾画出了主将升帐、众兵将肃静排 秋苹琵琶谱》、《陈子敬琵琶谱》；民初的有 现形式的综合状态。音的分寸，乐的分寸， 列待命出发的气氛。 《瀛洲古调》、《养正轩琵琶谱》、《汪昱庭 刘德海在弦上和弦外动态的高度和谐，高度 在 《排阵》这段中，运用的指法节奏稳 琵琶谱》等多种。 完美，高度自然，这些都是在技法特征上表 定 ，气势强盛。在每拍的后半拍上用吟法来 《十面埋伏》至今之所以能够广泛流 现出来的。例如在 “弹挑”上，大臂的自然 助长行进之感，在音色上又一强一弱的反复 传，原因是来源于历代不同流派的演奏家们 向下垂 ，小臂自然向上抬起，腕部的微小内 交替出现 ，使听者能很快联想到战士们接令 对它的传播，例如：浦东派、崇明派、平湖 勾，外侧位置基本与手背呈平行状态，这样 集队出发表现出雄纠纠气昂昂的形象。 派、汪派、无锡城等等。而至今仍演奏 《十 可以在小臂、大臂与手的动作协调中起到支 由于 《埋伏》是全曲的重要乐段之一， 面埋伏 》的，也只剩下浦东派、崇明派、平 撑作用，弹奏起来力度很大。 描写各队人马在离开营寨之后奔向垓下埋 湖派、汪派这四个传派了。 《十面埋伏》的技法特征不是随心所欲 伏待战，因此在此段中不能有掌号声和鼓角 著名琵琶演奏家刘德海改编过很多的 的，而是以曲子艺术特有的音响方式，为心 声。在这里运用一些单音演奏的短旬，在节 琵琶曲，其中取得最大成功的就是 《十面埋 灵、情感和精神，创造美的意象时空。在这 奏不断重复、由远而近的