电视新闻镜头组接的禁忌.PDF

视听界2004年 4期 ●沈春风 电视新闻镜头组接的禁忌 镜头是 电视节 目画面语言的基本元素。一般说来，单个镜头 动镜头。例如：记者采访人物时面对面谈话，在两个人视线两侧 不能独立用来叙事或表意，意义的产生是通过几个镜头组接成的 拍摄的镜头不能直接组接，必须在两个镜头中加上一个记者手中 镜头段落来实现的。因此，镜头的组接是电视节 目制作过程中的 话筒的特写，或者从记者背后一侧移到另一侧的运动镜头，这样 重要环节，电视新闻节 目的制作也不例外。通过镜头组接，新闻 才能使镜头平滑过渡，确保轴线的一致。 事实在时间和空间上得到压缩，从而在较短的时间和有限的空间 新闻镜头组接禁忌三：跳变组接 内把新闻事实叙述清楚。虽然电视新闻镜头组接只采用一些简单 青年团员去某处接受共产主义教育，第一个镜头是车队集合 的剪辑手法，但仍需要遵循镜头组接的一般规律。 地准备出发的全景，紧接着是青年团员在革命纪念地接受教育的 新闻镜头组接禁忌一：动静组接 镜头。这样的镜头组接就是跳变组接 。很显然，跳变组接剪去了 所谓的动与静是指在剪接点上主体或摄像机的运动状态处 一 个联系上下两个镜头的中间过程，造成了观众视觉上的不流 于运动还是静止。组接时的剪接点应选择在动作变换的瞬间转折 畅。如果在两个镜头中间加上一个团员青年自行车队途中行进的 处 (静接静)，或者在动作的过程之中 (动接动)进行切换，这 镜头，就可以避免这种跳变的感觉。在电视新闻镜头的组接过程 样可以保证镜头的连贯与流畅。为使完整的动作保持连贯，不产 中还有许多地方容易出现跳变，如：连贯的运动，镜头被剪去运 生视觉跳跃，剪辑人员就得选择好组接点，寻找到较为理想的镜 动过程时会产生跳变，被采访人物服饰变化前后镜头的组接会产 头转换依据。如人的起坐、行走时的身体起伏、讲话时头的摆动、 生跳变，会议主席台上领导不讲话和讲话的镜头组接在一起也会 进 出门时的开关门，等等，这些都可以成为镜头转换 的契机 。“动 产生跳变，等等 。避免跳变的方法是尽量保证运动镜头的完整 接动，静接静”可以说是节目后期制作过程中始终贯穿的基本原 性，或者插入一些中性镜头像话筒的特写、听众的镜头等，这样 则。但是我们在一些新闻节目中仍会看到这样的镜头组揍 运动 可以减弱视觉上不流畅的感觉，保持镜头的连贯。 (推、拉、摇、移、跟)镜头的运动还未停止就接固定镜头，新 新闻镜头组接禁忌四：方向错位组接 闻人物向观众走来接人物坐在写字台前的镜头，或领导在路上行 电视画面内的物体是在电视空间中运动的，电视画面的边框 走镜头接领导在贫困户家中慰问镜头，等等 。这些镜头的组接都 为观众提供了恒定的运动方向参照物 。在这种情况下，主体的方 违背了 动“接动，静接静”的组接原则，犯了动静组接的禁忌 。 向是一种假定性的方向，与实际生活中的方向并不相同。如果在 新闻镜头组接禁忌=：越轴组接 组接的画面中，主体运动和注视的方向莫名其妙地改变了，那么 “轴线”一般是指被摄主体的 动“作轴线”，它是由被摄主体 镜头的连续性就会被切断，从而影响视觉心理的流畅，甚至会导 的运动所产生的一条无形的线，或称之为主体的轨迹。如果被摄 致混乱。单个主体运动画面的方向还是比较好控制的，只要保证 主体静止，那么 “轴线”就是各主体间的连接线，或主体到背景 连接画面中主体的运动方向一致就不会产生方向的错位 。最容易 平面的垂直线 。对于谈话或采访，人物间的视线就成了画面的 产生方 向错位组接的是多个主体同向或反向运动。如上级领导一 “轴线”。在拍摄一组相连镜头时，一般要求摄像机的拍摄方向限 行察看灾情，他们的运动方向应该是相同的，如果前一个镜头中 于轴线的同一侧。然而在新闻拍摄过程中，由于被摄主体的运动 几位领导由左向右运动，而后一个镜头中另外几位领导由右向左