绘画中的透镜现象介绍.ppt

中国山水画透视法的形成，有着悠久的历史。早在南北朝时代，宗炳的《画山水序》中就说：“去之稍阔，则其见弥小。今张绢素以远映，则昆阆（昆仑山）之形，可围千方寸之内；竖画三寸，当千切之高；横墨数尺，体百里之迥。”他说的是用一块透明的“绢素”，把辽阔的景物移置其中，可发现近大远小的现象。这是在绘画史上对透视原理的最早论述。到了唐代，王维所撰《山水论》中，提出处理山水画中透视关系的要诀是：“丈山尺树，寸马分人，远人无目，远树无枝，远山无石，隐隐如眉（黛色），远水无波，高与云齐。”可见当时山水画家都是重视透视规律的。到了宋代，中国山水画透视法已形成了完整的体系。 但是直到今天，中国画仍然保持着使用散点透视的作画方法。 透视在涂鸦中的视觉表现 《街道“山崩地裂”》德国艺术家埃德加·穆勒（街道行人“小心翼翼”感觉一不小心就会落入万丈深渊!） 德国街头艺术家埃德加·穆勒采用透视画法创作的3D街画《裂缝》。《裂缝》在一座码头的人行道上创作，历时5天完成，占地面积超过2000平方英尺（约合185平方米），宛如冰河世纪顿现在人们的眼前。 思考题： 课后思考题： 1.举例说明透视在绘画中还有哪些作用或意义。 2.当我们在画透视时还应注意哪些问题呢？ 绘画中的透视现象 请同学们先看一看这些树木、栅栏、小路在你们的视觉上分别发生了哪些变化，那么是什么原因导致了这种变化呢？ 图（一） 图（二） 图