黄显海二胡人造皮.doc

本刊记者/孟建军 认识黄显海是好几年前的事情。那时他刚从湖北仙桃来北京不久，带着他的二胡人造皮。几年辗转，在推广二胡人造皮的路上，黄显海走得很艰难。尽管通过他的努力，国内一些专业演奏家接受了他的人造皮二胡，对扩大他的宣传，提高他的二胡人造皮知名度起到了一定的作用，但在当下，人们对传统蟒皮依然有着根深蒂固的认识与偏爱，尽管环保人士力挺人造皮，说它有着怎样的前途与优势，但作为新生事物的人造二胡皮若想真正取代传统蟒蛇皮，其艰难程度可想而之。因为在许多二胡演奏者的意识中，天然蟒蛇皮是不可替代的，对人造二胡皮他们有着本能的拒绝。尽管有关部门大力提倡绿色环保，要求保护野生蟒蛇，可蟒蛇皮依然有着很大的市场，诸多因素都制约着人造蟒皮的推广与发展。虽然困难重重，可黄显海依旧痴心不改地在推广人造蟒皮的路上奔走着。 前不久，我又见到了黄显海。几年不见，黄显海说，他除了推广他的二胡人造蟒皮之外，还掌握了改造二胡音质的技能，并立志要做二胡音质方面的专家。 二胡的声学品质是二胡的生命。 黄显海受父亲影响，从小就喜欢二胡，“文革”时，他就在宣传队拉二胡。几十年来，他与二胡结下了不解之缘。 当我问起黄显海：你从何时开始研究起二胡的声学品质了？他回答：是从研究人造琴皮之后。 他说，二胡声音的好坏，涉及到方方面面，譬如码子、琴皮、垫布、琴弦、琴杆、琴轴，都是相互配合的。在二胡制作领域，有很多不为人知的东西，譬如：琴皮的厚度，蟒蛇的生长年代等都很讲究。研究人造琴皮的同时，黄显海发现，不是琴皮蒙好了就能解决二胡所有的声音问题。 很早以前，胡琴行业中流传着这样一句话：同样一个师傅，同样的材料，不可能做出同样好的琴。据说，著名二胡演奏家闵惠芬用琴是的时候，总是从一大堆琴中挑选一把使用，这也说明了二胡声学品质的不稳定性。黄显海说，造成这个的主要原因是二胡生产厂家没有真正掌握二胡制作的核心技术，演奏者在买琴时也不知道挑选琴的标准。按照传统的经验，以为买回去拉两年就会好一点，结果始终拉不出好的声音，只好再买一把琴碰运气。时间一长，家里的琴成堆，需要用的时候很难从中挑到一把满意的琴。黄显海认为，不对琴的声学品质进行研究，不能发出美好音乐的二胡，不过是一把象征性的琴而已。 二胡看似普通，但是要想买到一把声音特别好的二胡实在太难。因为在我国的二胡制造行业中，很多二胡制作师对于声音品质的掌控能力仍然比较欠缺，这是一个不争的事实。为此，对二胡声音品质要求极高的黄显海和他的三个兄弟近20年来，一直围绕着“为何同样的师傅同样的材料，制作出的琴却发出的声音不一样？”和“如何提高二胡的声音品质”这些历史问题，从事着深层次的研究。 黄显海对蟒皮二胡进行解剖，通过拉不同声音的琴进行反复比较，经过近十几年的琢磨比较，他把声音欠佳的琴拿来进行修理，提升它的音质。 在北京，他经常与二胡名家打交道，听他们拉琴，对分辨二胡音色的好坏有了新的认识。他发现，每一个做琴的师傅，他做的琴标准都不一定统一。有人说，没有标准的东西就是不科学的东西。其实不尽然，因为每把琴的琴皮的厚度、蟒蛇的种类（蟒蛇有南北方之分，有的蟒蛇是国外的）和它们生长的环境不同，皮子的纤维组织亦有所不同，拉出来的声音自然存在微妙的变化，因此它们的标准就会不同。 黄显海称，因为蟒蛇皮被剥下的时候，上面还带着肉质纤维，因此琴皮的厚薄状态做不到统一，也不可能做到绝对均匀。 为诸多名家提升二胡的声音品质 经过多年的考察和修理乐器，黄显海发现，琴皮的张力决定它音色的优劣。“如果琴皮过于软，声音肯定出不来；如果琴皮过紧，它的声音也是紧的。就像歌唱家，如果嗓子过紧，他的声音也是打不开的。”为此，黄显海用自制的仪器检测蟒皮的张力和松紧程度，观察其是否是在正常范围之内。如果不在正常范围内，就要对蟒皮进行调整。偏松的琴皮，让它紧，偏紧的，就让它松。他研究的“提升二胡音质”的新技术，最核心的价值就是能让每一把声音不好的琴，都能提升到最佳状态，都能发出更好的声音。 黄显海给自己制定的修复标准是：让所有的琴都能发出好的声音，宽、厚、亮、圆，上下声音通畅，高音区一定要打开。他说，二胡的声音一定要均衡。 黄显海并不一味推介自己的人造皮。当一把琴的琴皮还能用，他通常采取保守治疗的方法，尽量保留，只做提升其音质的工作。令黄显海最难过的是，当他把自己修琴的技术介绍给一些人时，他们有的人不屑一顾，不理解他，也不认可他，认为他是在吹牛。经过为一些著名演奏家调整二胡后，人们对他的提高二胡音质的技术才逐渐认可。 邓建栋是中国人民解放军空政文工团业务处长，著名二胡演奏家。他有一把老红木琴，是他当年第一次参加比赛时获奖的琴。因为塌皮，不能正常发音了，20多年来一直没有使用。他问黄显海：这把琴能不能“提升音质”？黄显海说：我尽