向京声称要做一场关于雕塑的终结的展览.docVIP

向京声称要做一场关于雕塑的终结的展览 　　一个无比看重意义的艺术家，一个意义的炼金术士，生活在一个意义消解的时代。 　　艺术家的一天往往从下午3点开始，向京则是老年人作息。晚睡，早起，甚至会像老年人那样，规律地睡个午觉。每天早上6点，她已经在跑步机上，为自己长期的劳作培养体能。她精瘦，一双常常跟泥土互相蹂躏的手上青筋毕露，但充满能量感。“劳模”不是浪得虚名。某次她与朋友约定要去医院探视一个朋友，她提议的见面时间是早上6点半。 　　跟上一次个展揆隔5年，这一次的大型回顾展体量巨大，除了这5年里的一系列新创作，还可以看到向京各个阶段的作品，甚至包含了一些甚少曝光的罕见之作，这次大而全的特展，雄踞了民生美术馆的全部展厅，几乎可以视作她26年雕塑生涯的一次漫长回望。 　　这次展览，也因此带上了“告别演唱会”式的暗示。 　　开幕式人多得出奇，乌泱泱的人们像水流淌过错落布置的塑像，跟那些或疏离或惊悚的情绪扑面相对，或者再一次在那些巨大尺寸的裸裎躯体面前感受森然的冒犯之意。但这次，他们仗着人多气壮，频频举起手机，上前、退后，各种取景。向京的师姐、同为雕塑家的姜杰已经钻到那条悬空飞舞的开花裙底去一探究竟了，“我以为这里面什么都没有呢，结果还真有！” 一场来之不易的改变 　　民生美术馆的一楼就是向京这5年来的新系列“S”，其中包含着多个全新作品。三条巨大的蛇，青蛇名《行舍》、红蛇名《行嗔》，白蛇名《行形》。行舍意为行动的居所，亦是灵魂的载体，它蓄势而发，缓缓前行。行嗔勃然而怒，其状纠结，烈热灼心，嗜口欲啖人。行形最为低调隐秘，这条无表情的白蛇被截成了多段，平匐在地面上，延伸到了另一个展厅，不但形态可变，而且尺寸可变，甚至不易察觉，蔽匿在暗处。 　　 　　《一江春水向东流》是另一组大型的群像作品，占据了一整个展厅。在S形的航线上，有支离破碎的小船，甚至因陋就简的浴缸、澡盆等漂浮工具，上面的人们关系各异，有貌似春游的懵懂孩童，也有陷入困境奋力求生的成人，有自顾自怜自编自演的孤身女子，也有彼此屈就并不和谐的伙伴。玻璃酒瓶、包装盒等工业社会的废弃物浮在水面竟不下沉，人们就在这稠如固体的一江春水中随波逐流，这几乎是诺亚方舟的黑色幽默版，有一种哭不出来的滑稽。 　　常常很不爽被归类为女性主义的向京这次做了一组雄性动物，《有限的上升》，男人们双手上举，阴茎下垂。整个状态让人联想到圣徒塞巴斯蒂安那个著名的双手被上举捆绑浑身被箭刺穿的姿态，也像跳水运动员在跳板上让自己屏息上腾并等待坠落的那一瞬间。这是一种奇怪的矛盾，是一个男人既强且弱、又主动又被动的一种形态。系列中最重头的，应该是与系列同名的《S》，一个无臂的女人，身体可肢解，仿佛被组装而成，鼻翼和嘴唇翕动，双目紧闭，独自幽禁在某种快感之中，这件作品仿佛脱胎自向京以往的那些女人体，但又跟那些女人体截然不同，S更未来，也更抽象。 　　看到这一批作品后，瞿广慈对向京说： “你真的改变了一些东西， 我知道这种改变特别难。这次我们不去评价这东西是好还是不好，但这批东西是个改变。” 　　来自伴侣的这句评价，有惺惺相惜之意，把向京从创作后期自我怀疑的疲惫感中打捞了出来。她为此感动了很久。 艺术家是否可以选择如何被观看 　　向京曾经跟隋建国通过一个很长的电话，她问老隋，“你觉得你的雕塑，是做给艺术圈看的，还是做给大众看的？”有此一问，当然也是因为这个问题困扰到了自己。“我觉得理论上我的艺术可以做给任何人看的，因为我讲的是任何人内心的困扰。当然我不知道你是怎么认为的。 ” 　　隋建国毫不犹豫，“我的艺术当然是做给艺术圈看的。” 　　向京后来觉得，这仿佛是两种路径，无所谓优劣。“老隋做的东西，里面有一些秘密和门道，只有专业的人才能解码。那种高度也不是一般人可以消遣和下咽的，确实有专业门槛在那里。”从另一个角度来说，揣摩大众也并不是艺术家天然的工作，艺术家的真正使命是跟自己较劲，“在高尖精里努力推进，走一条先锋的道路。”至于后续的传播、大众的接受度，那会是一个跟时间呈不完全对应关系的阶梯状递进螺旋，是另外一桩事情了。 1. 《善待你的忧郁，它是一只忠实的大狗》 / 2. 《S》 / 3. 《右侧》 / 4. 《行嗔》 　　即便参透了这一层，向京依然无法改变自己的作品被为数众多的人喜欢这一事实，甚至自己也成为流行文化中的一个符号。她一直是时尚界的宠儿，跟很多明星也因此建立了不错的私交。不管她自己如何抗拒美妆，时尚杂志依然为她拍出各种精确到汗毛的硬照，并让她渐渐谙熟了这种属于传播范畴的格式。 　　“唯不安者得安宁”，为了呼应这个主题，在展览之外，她也参与了一系列的大型企划，网络征集问题、视频拍摄、媒体联动……甚至与天娱传媒合作，亲自掌镜，跟马东、曾轶可以及一众更年轻的网红、小鲜肉们合作网络短片。