中国画布局观赏.pptVIP

Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 中国画中的构图被称为“布局”、“章法”，画家既要在画面上苦心经营位置，更要讲究意境。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷。“只可意会不可言传” 这就是作品的价值所在。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 《负薪图》（中国画）　周思聪 这幅《负薪图》是她融入现代风的作品之一，超宽构图是特色。所谓“融入现代风”说的是在画面中融入了“构成”的因素，即非常讲究点、线、面的构成关系。六根平行的、看似变化不大的树干确立了画面的单纯和大器，但细看会发现其墨色浓淡、树底的高低都不同，而且用笔是那么丰富、微妙而显得松灵，充分体现出“统一中求变化”的美学法则。 画中五位妇女的布局是精心安排的，无论是人与人之间、人与树之间以及人的服装颜色的深浅都考虑得极为严谨而到位；加上柴火或作为“点”或作为“线”穿插其中，构成点、线、面之间的疏落有致、互相映衬；最后用那淡淡的枯草、落叶画出一片横向的、若隐若现的“线”，把树、人和柴火贯穿一体，也使得画面别有韵致。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 溪山行旅图　范宽（宋） 1、大小对比 2、虚实对比 3、疏密对比 4、动静对比 5、化情思入景 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 《溪山行旅图》（中国画）　范宽（北宋） 典型的北宋山水画全景式的竖构图方式。 范宽客观而且整体地表现了他所熟悉的西北关中一带的雄壮山景。雄奇险峻的大山占满了大半个画幅，大山之下近景、山石和树木都画得充实、一丝不拘。 从构图上看，远山和近山正好构成黄金分割的关系；而远山顶上的杂树又占据远山部分的黄金分割的位置；近山中的路又位于近山部分上下黄金分割的位置，而山间小溪流出的位置又处于近山左右黄金分割处。山上瀑布边的山涧和左侧中景山石又成为远山联系近山的桥梁。可见，中国古人虽没有强调黄金分割或像西洋画构图中的各种法则，然而在实践中却严格地体现出画面的各种形式规律。 再看此画，山石雄伟、树木葱茏，溪涧曲折，山路平阔，半山腰有瀑布飞泻直下，路口有几乘马车，整个画面有动有静，层峦叠嶂、气势磅礴。北宋山水画的构图多采取满幅的程式，叫全景山水，而后来的马远、米芾则更多地追求清淡旷远的意境了。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 《小径春行》（中国画）　马远（南宋） 马远的构图十分独特，人称“马一角”。 南宋的风景山水的表现，已开始追求画面诗意，含蓄而准确地表达出优美的意境，代替了北宋比较客观写实的手法。马远在这方面建树颇丰，他独特的构图将那时的山水画推向一种新的高度去发展，所谓独特，即他画风景中的某一个角，一个局部，或只画纸上的一个角，空出其余篇幅，这些空白，既“虚”亦“实”，营造了一种空灵、虚幻的意境，一种令人遐想的空间。这些空白，既是画面的一部分，又创造了一种新的形式美，在当时称这种技法为“计白当黑”。 Evaluation only. Created with Aspose.Slides for .NET 3.5 Client Profile . Copyright 2004-2011 Aspose Pty Ltd. 《鱼》（中国画）　朱耷（清） 朱耷别号八大山人，明朝