连州：国际化的趋同与错位.docVIP

连州：国际化的趋同与错位 　　2015年11月21日晚，清远市人民政府、连州市人民政府、中国艺术摄影学会主办的“2015连州国际摄影年展”在连州文化广场开幕。此次连州年展以“扩张的地域”为主题，涵括主题展、大师展、特别展、个展、群展等五大部分，展览延续十一年来连州年展一贯思路：围绕探索和研究摄影本身的发展以及由当代社会及其问题而展开，这是连州年展的专业性与当代性的基础，也是连州能在年年岁末吸引专业观众和媒体前来的重要原因。连州似乎总能给每年喧嚣的中国摄影圈画上一个独特的结尾。 　　国际化与地域化 　　说起连州年展的国际化视野，其实更多地是由总策展人段煜婷及其策展团队现实选择和人脉积累所决定的。曾于2004年在美国策划第一个中国当代摄影大型展并把中国的当代摄影推向世界的资深策展人、来自纽约国际摄影中心（ICP）的克里斯多夫?菲利浦斯作为本届总策展人，以“扩张的地域”为主题，焦点集中在城市化高速发展、人口流动和移民潮，以及由此带来的社会变化。在主题展部分，菲利浦斯选取了22位来自世界各地的摄影师作品，关注和探索地域的扩张所带来的影响与世界不同地区之间日趋紧密的互相联系，以摄影师独有的创作方式表达不同国家与地区之间复杂的联系。作为总策展人，菲利浦斯这次在连州也谈到了他的总体思路，他希望这次“扩展的地域”主题展的摄影师来自更多的国家，而不是象4年前他所策划的“社会的景观”，仅仅局限于欧洲与北美，这次力求在一个更宽广的国际化视野下，让观众能体验到不同国家摄影师所展现的东西。 　　今年国内摄影师的参展，比例明显减少。据主办方介绍，本届国内公开征稿的来稿近500人次，最终年展只挑选出张晓、李朝晖、陈晓峰、张玉明等数位参展的艺术家，他们的作品之前也鲜少在国内其他摄影节上出现。其中海选出来的李碧刚的《花坡上》令人印象深刻，他的贵州苗族跳花坡青年肖像表现了外来文化的渗透和本文化的流失，这组作品也是首次亮相，他此前并不为摄影圈所知。这意味着对国内摄影师而言，连州的门槛更高了。对此，段煜婷认为，好的东西永远是少的。随着国内摄影展事的不断增多，一方面是表面上的摄影繁荣，而另一方面，却造成了很多展览和活动重复展示有限的摄影师作品，使得本来就刚刚起步的摄影师们的创作出现更加浮躁的状态。因此本届摄影年展在展览构成上进行了较大的改革，加大了国际部分的比例，从过去的40%增加到70%，今后也将更多地介绍国际当代摄影的多重面貌，让交流更为国际化、多元化。可以看出，作为每年年末的大型摄影活动，连州在避免与其他国内摄影节趋同的同时，扩展自己的地域特色，加大国际化的比重，实际上是一种以进为退的策略，这也可以理解成是另一种摄影上的地域扩张与收缩。 　　“地域的扩张”本身就是一个全球化背景下的命题，对于这样一个较宽泛的主题，年展上各部分作品对此的回应显得各不相同。令笔者印象最深刻的当属南非摄影师盖?蒂利姆（Guy Tillim）的作品。早年作为摄影记者，蒂利姆常年用相机记录南非的宗族隔离，曾获得过南非摄影戴姆勒 - 克莱斯勒奖以及徕卡奥斯卡?巴纳克奖。他此次在粮仓展区的《帕特里斯?卢蒙巴大道》选取了一系列20 世纪中期非洲具有纪念性意义的建筑遗址，这些经过精心设计并带有强烈现代主义风格的建筑群，拍摄于安哥拉、莫桑比克、马达加斯加、刚果民主共和国等地，从照片中可以看到当年和平与繁荣的幻想，以及如今的破败。有意思的是，这些散落于南非各地的建筑景观，所处的街道均以刚果独立运动领袖帕特里斯?卢蒙巴（1925年至1961年，后被叛军暗杀）的名字命名，卢蒙巴的名字在那个时代曾象征了非洲大陆崛起的希望。《帕特里斯?卢蒙巴大道》最终获得了本届连州年展的“评委会特别奖”。 　　主题展中同样令人印象深刻的还有来自墨西哥的帕布罗?洛佩兹?鲁兹（Pablo Lopez Luz）的“大地景象”。尽管帕布罗的作品试图透过当代的眼光重新解构传统观念中的墨西哥景象，以艺术的手法对已有的景观进行重新诠释，但他认为自己的作品其实属于社会纪实摄影范畴，因此他更看重的是这些照片背后所拥有的社会意义，以及人类对地貌的无节制改造所造成的影响，评论人鲍昆说这些令人密度窒息的建筑群让他联想到“中国的墓地”，这显然和一些急于将自己的景观摄影切换到当代艺术范畴的出发点不太一样。 　　在“地域的扩张”的大主题下，所展示的也许是相反的另一面，地域性与全球化永远是一个事情的两面。主题展中一些基于此的影像创作并没有显现出明确的地域特色，更多地表现为一种无差别的相似性。并且，这种世界范围的影像传播与交汇，更印证了这种相似，同样是来自于发展中国家，位于粮仓展区二层几个拉美国家摄影师作品，无论在创作出发点和视觉呈现上，都有较强的相似性，一眼很难区分。这样的观感同样存在于这次参展的中国摄影师的作品上。本届评委、英国皇家