浅析中国早期艺术歌曲的特点及其演唱技法.pdfVIP

第 19卷第4期 苏州铁道师范学院学报 (社会科学版) V01．19 No．4 2002年 12月 Journal of Suzhou Railway Teachers College(Social Science) Dec．20o2 浅析中国早期艺术歌曲的特点及其演唱技法 朱小屏 (苏州科技学院音乐系，江苏苏州215009) 摘 要：中国20世纪20至40年代的艺术歌曲在中国艺术歌曲史上具有重要地位。它在钢琴伴 奏、调式调性及旋律、音韵节奏和题材等方面具有自身的特点，因此在对其演唱与诠释时，在钢琴伴 奏与歌曲的配合、歌唱语言、声音的运用、情感及韵味的处理等方面相应有其必须注意的独特技法。 关键词：艺术歌曲；创作特点；演唱技法 中图分类号：j642．5 文献标识码：A 文章编号：1009—394X(2002)04-0124-03 本文所讨论的“早期”是指中国的20至40年代。 感到而难以言明的情感的重要创作手段，这也是作 这一时期，整个世界是多灾难、多变化、更多求索的 为艺术歌曲的最重要特征之一。我国早期艺术歌曲 时期。在此时期，新音乐有着多方面的进展，歌曲创 也因保留和传承了将钢琴伴奏的功能放在突出地位 作尤为显著。当时作为中国独唱歌曲创作的先驱者 上这一重要特点而较之传统音调在表现上更加丰 萧友梅有目的地进行“依词配曲”的艺术性歌曲创 富，有效烘托了歌曲的意境，钢琴伴奏艺术的功能性 作，一改过去“旧曲填词”的编排方式，开创了中国艺 作用得到了充分的传承和发扬。如赵元任的《秋钟》 术歌曲之先河。中国的一批近现代音乐家们把源于 用切分重复的f音描写钟声，用快速的音阶下行描写 德奥的“艺术歌曲”这一西洋的音乐形式引入中国， 风声，用轻盈的半音阶上行描写落叶。又如青主的 结合本民族的题材和固有音乐形式，创作了一批具 《大江东去》，音调宽广，伴奏中流动的音型表现出长 有中国特色的艺术歌曲。可以说，这一时期是中国 江流水的景致，强力分解和弦具体描绘了江涛拍岸 现代艺术歌曲的起源时期。到30至40年代艺术歌 的景象以抒发词意的壮丽意境。另一首复调性作 曲的创作达到了一个高潮，产生了萧友梅、青主、赵 品，夏之秋的《思乡曲》，第三段声乐和伴奏各自独立 元任、黄自、江定仙、陈田鹤、贺绿汀等一批作曲家， 表现及烘托，使人感到思乡之情更加深沉、内蕴。在 创作出了一批脍炙人口、至今仍然传唱不绝的曲目。 江定仙的《岁月悠悠》中，第二段的间奏是对第一段 因此，这一时期又是中国现代艺术歌曲史上的一个 高峰阶段。 开始句的重复，第二段的“岁月悠悠”之后的间奏也 基于以上考虑，笔者认为早期的艺术歌曲具有 是对第一段开始句的模仿，这样就使钢琴伴奏与歌 重要的地位，而深入分析这一时期的艺术歌曲并更 声之间形成一种遥相呼应的衬托作用，刻画出人物 好把握对其的演唱，对我们深入理解中国艺术歌曲 内心的一种伤感、惆怅、怀旧的心情，用钢琴伴奏来 的特色和风格，具有重要的启示意义。因此，本文就 补充和加深诗词中黯然神伤的意境。 中国早期艺术歌曲的特点作