浅析中国民族歌剧的题材和音乐艺术特点.pdfVIP

天津音乐学院学报(天籁)2002年第2期 JOURNAL OF TIANJIN CONSERVATORY OF MUSIC(SOUNDS OF NATURE) 周传明 ZHOU Chuan—ming 浅析中国民族歌剧的题材和音乐艺术特点 内容提要： 本文从二十世纪三十年代中国第一部民族歌剧《扬子江暴风雨》的产生讲起，简要回 顾了中国民族歌剧的发展历程和不同时期的代表性剧目。然后分别从中国歌剧创作 的题材特点、音乐创作中民间音乐素材的选取、音乐唱段创作的戏曲化和民族化、音 乐结构的民族化和歌剧音乐的表现特点等几方面，论述了中国民族歌剧的艺术特 点。最后，谈了中国民族歌剧音乐的创作道路和发展方向。 关 键 词： 中国民族歌剧 题材特点 音乐特点 表现特点 歌剧是一种综合的艺术形式，它集诗歌、戏 歌剧的题材特点、音乐艺术创作特点和演唱表现 剧、声乐、器乐、舞蹈等为一体，共同表达故事情 特点等几方面予以分析研究。 节，塑造人物形象。中国的歌剧历史比较短，特别 一 、 中国民族歌剧的题材特点 是中国民族歌剧的历史，是借鉴了西洋歌剧的创 中国歌剧在短短的几十年的发展历程中，不 作手法，在民族民间音乐的基础上，创立的深受 但得到了长足进展，而且形成了自己的艺术特 广大群众欢迎的新歌剧形式。它的产生与发展主 点。中国作曲家吸收学习欧洲十九世纪下半叶民 要是试图通过歌剧这种外来的艺术形式来反映 族乐派的创作经验和美学原则，即运用本国民族 我国的社会现实、人民生活及思想感情，运用我 题材，反映本国现实生活，激励人民爱国主义情 国民间音调与西方音乐相结合，创作出适合中国 感，运用或改造本国民族音乐素材和运用人民喜 人民的歌剧作品。从三十年代由田汉编剧聂耳作 闻乐见的表演形式等方面，均使人倍感亲切，通 曲《扬子江暴风雨》；四十年代的《兄妹开荒》、《白 俗易懂并乐于接受。从分析近七十年的歌剧发展 毛女》；五十年代的《小二黑结婚》、《刘胡兰》、《红 历史和不同时期创作的众多剧目中，首先在歌剧 霞》、《洪湖赤卫队》、《柯山红日》；六十年代的《刘 的题材选取方面具备了自己的特点。都反映出其 三姐》、《红珊瑚》、《江姐》；七十年代到八十年代 题材无不来自生活，内容体裁虽有不同，但总的 的《第一百个新娘》、《壮丽的婚礼》、《护花神》、 都强烈地反映了中国人民自己的斗争生活和现 《傲雷。一兰》、《星光啊星光》、《芳草心》、《伤逝》、 实生活。主要表现以下几个方面：(一)反映中国 《古兰丹姆》、《深宫欲海》、《原野》、《屈原》和九十 人民在中国共产党领导下，要求推翻压在自己头 年代的《党的女儿》等等，都成为不同时期民族歌 上的“三座大山”，为求得解放而艰苦卓绝、勤劳 剧的优秀代表之作，在中国人民的音乐艺术生活 勇敢的革命斗争的时代精神，这类题材在中国歌 中产生了巨大影响。因此，它的产生发展在中国 剧的创作中比重是相当大而又十分重要，给人们 近现代音乐史上有其自己的光辉历程，同时在音 留下了很多可歌可泣的动人故事和英雄形象；从 乐风格上也具有自己的艺术特点。现从中国民族 《扬子江暴风雨》作为抗战新歌剧的起点开始，解 收稿日期：200l一07—06 中围分类号：J617．2 文献标识码：A 文章编号：1008-2530(2002)02—0044--05 作者简介：周传明(1945一)，男，山东莘县人，现任聊城师范学院音乐系教授(聊城，252059) 周传明：浅析中国民族歌剧的题材和音乐艺术特点 放前创作的歌剧《刘胡兰》、解放后创作的歌剧 间音乐中去搜取营养，大量地广采博取地吸收民 《红霞》、《洪湖赤卫队》、 柯山红日》