唱法跨界问题在声乐艺术中的表现分析(共2402字).docVIP

唱法跨界问题在声乐艺术中的表现分析(共2402字) 【摘要】随着社会文明的进步，在文化和艺术发展领域，也在不断演变之中。以声乐艺术为例，当今在世界乐坛上出现了一类“别样”的唱手，即擅长多种唱法当地“多面手”，也可以称为“全能型”音乐选手。本文关于声乐艺术中跨界唱法这一现象，简要表述以下看法。 【关键词】唱法跨界；声乐艺术；跨界文化 一、唱法跨界与唱法问题 本文关于唱法跨界问题的声乐艺术表现的课题研究，结合着工作实际，浅谈以下认识和看法。所谓“唱法跨界”，具体就是指横跨多种唱法的全方位艺术展示，它所宣扬的理念就是将古典音乐与现代音乐予以融合，从它的整体性发展来看，是一种尊崇现代时尚艺术的一套新艺术理念。从专业的角度来看，唱法跨界则是指在民族、美声、通俗这三种唱法之间予以贯通，在坚持原有艺术韵味的基础上，通过运用逻辑化的歌唱思维，将多种唱法相互之间所具备的音乐优势，以及音乐地域文化特征予以融合，最终完美融合成一套新的演唱体系，让听众感受到中华文化的博大精深，前面也提及到了，在声乐界，一般的歌手都是擅长三种唱法中的其中一种，分别是民族类声乐歌曲、美声类声乐歌曲、通俗类声乐歌曲。相信很多喜爱音乐的人们都比较熟悉，由于后通俗类声乐，是大家最常接触到的一种形式。从文化艺术的角度来说，唱法跨界也可以称为一种跨界文化，这是一种全新的概念。在声乐艺术表现中，跨界唱法问题主要表现为唱手的生理条件和心理条件层面。由于跨境唱法多涉及到音乐语言形式上的融合，对于部分“多面手”来说，如果在音乐语言掌控上稍出差池，对整个歌唱的效果就会大打折扣，基于这一点，在声乐界，唱法跨界被很大一部分人不认可。这里提到的生理/心理问题，它们是唱法得以表现的先决条件，将唱法及其作品风格联系在一起，“多面手”凭借着自己对歌唱生理机制出众的驾驭能力，并在熟练了解和认知歌曲的基础之上，将三种声乐歌唱形式予以规范化处理，以一种独特、新颖的方式来演绎。 二、唱法跨界在声乐艺术中的实现 前文中简要概述了唱法跨界问题表现，此部分关于唱法跨界在声乐艺术中的实现的探讨，首先来深入了解一下唱法跨界的行为特点，主要涵盖两点：①不同唱法的跨界融合。在声乐界，最主流的三种声乐形式分别是民族、美声、通俗，这也就意味着跨界唱法歌手，至少需要熟练掌握住两种（或者两种以上）不同艺术风格的歌唱技巧，并且需要根据相关作品的风格来加以区分，结合着自身对歌唱技巧掌握的特点、水平，灵活运用、适当调整变化。比如中国音乐学院的金铁林教授，他所传授的是民族类声乐，但是他最为擅长的唱歌形式却是美声；再比如吴碧霞这名歌手，她不仅可以演绎出具有浓厚中国风的音乐作品，同时还可以演唱出具有欧洲大剧场歌剧形式的音乐。②多种唱法的文化融合。不同的声乐形式，蕴含着不同的文化色彩，所以也将唱法跨界称作为一种跨界文化。以美声唱法、民族唱法、通俗唱法为例，在一些音乐舞台上，我们会看到许多歌手表现出了“美民通唱法”（三种）、“美民唱法”（两种）、“民通唱法”（两种），这种融合不仅是艺术形式的融合，更好反映的是一种生活文化的融合，多种唱法形式的融合，通过不同比例的两两融合（或者三者融合），最终演绎出层出不穷的声乐体验。关于唱法跨界在声乐艺术中的表现，这就要求着跨界唱法歌手需要具有良好的生理和心理基础。这种说法可以翻译给大家最为熟知的一句名言，即“一万个人心中就有一万个哈姆雷特”。同样的道理，在声乐界，跨界唱法的作品创作丰富多彩，换言之，包括歌手和观众在内，每一位参与者（演唱者、欣赏者）对跨界唱法都有一种独特的认知和理解。对于跨界唱法歌手而言，要想演绎出让观众喜爱的音乐作品，应当具备独特的生理条件，包括相对于技术动作的要求、以及不同形式长唱法融合下的表演技巧。此外，心理条件也是不可或缺的，它囊括了跨界唱法歌手所有在情感上的行为表达。从声乐发展进步的角度来看待唱法跨界这个问题，结合着唱法跨界在声乐教学发展的实际运用，本人得到了一些启发。在当前这个多元色彩的现代化社会，包括文化、政治、经济、艺术等多个领域，一直都在不断的进取和创新之中。在声乐界，唱法跨界确实算得上一种新艺术表达形式，也是一种声乐艺术变革、进步的表现。但是，我们应该清楚的认识到，凡事都要把握一个“度”，对于声乐唱法的革新，应当有一个限度。换言之，它的革新必须在听众的审美习惯和情绪所能接受的范围内才行得通，这就要求着唱法跨界艺术歌手需要结合着时代实际发展的步伐，始终围绕着听众来进行改造、创新，一旦唱法跨界过于离谱，不但不会被大众所接受，同时也是声乐界的一种退步、一种逆流。总而言之，这里所强调和反映的，还是在于演唱者的基本功，包括对音乐风格艺术的领悟力、对音乐情感表现的感染力、对