3ds Max：解析我是歌手》宣传片幕后3ds Max：解析《我是歌手》宣传片幕后.doc

3ds Max：解析《我是歌手》宣传片幕后 近日热议的上，分钟的广告宣传片可谓是救场的今天 孙楠《花瓣雨》场景设定图 彭宥纶：但凡来找我们拍宣传片的，除了制作规格之外，都希望我们能够挖掘这个节目，给予这个节目一些新的定义，甚至是提升，深挖这个节目里的观众需求。并不只是简单的喊出“我是歌王”这个口号。那除了“我是歌王”之外，《我是歌手》导演组希望能够从我们的视角来观察这一档节目，把这档节目的情怀用我们的画面和文案表现出来。 这个创意会我很有幸地找到了吴梦知跟我一块来聊。当时我和梦知说，我特别喜欢你的一句话：“如果没有音乐世界将会怎样”。然后我们就开始聊，如果世界没有音乐，那肯定就只剩真空了；如果世界没有音乐，那肯定就只剩噪音了。于是我们说起声音的起源，梦知说她最近在看一本书叫《艺术让人成为人》。一些史学家认为，音乐的起源是人渴望模仿悦耳的自然之声。 她就和我分享了其中一段：“大部分时间我们的生活环境都不是事先计划的，我们听到的声音都是碰巧出现，一架正在起飞的飞机，紧急的刹车，电吹风，或者是一列驶向路口的列车。在人类情感第一次觉醒之时，也许猛犸正在发出咆哮，世界上绝大多数人仍被讨厌的噪音所主宰。”后来人自己创造了选择的可能性，木棍和石块的敲击声触发了节奏，那节奏产生之后就产生了音符、音阶，于是他们把它融合在一起，就变成了旋律，然后就有了音乐的产生。聊完这些，已经半夜了，但我们都觉得非常的妙。 为什么《我是歌手》这档节目被大家这么认同，其实很多的是因为，除了音乐和旋律之外，歌手富有情感的歌唱，让人之所以为人。所以我们也打造了几种极致的地貌跟歌手声音配合起来。 记者：从创意到每一帧的画面最考验活儿，技巧掌握的熟练程度。包括拍摄时间的搭配，以及特效与实拍的如何结合，创意镜头的实现。虽然只有紧张两天拍摄时间以及每个艺人规定时间拍摄，但在拍摄过程中与拍摄团队配合以及前期的策划又会带来怎么样的拍摄现场？ 宣传片拍摄素材截图 彭宥纶：我们确定短片要讲噪音对抗沉默，以及声音的产生这一件事情。然后从日常生活里拎出很多被我们忽略的音效，很多被我们讨厌的音符，做一个属于声音的短片。 创作过程是导演跟摄影师互相学习以及互相妥协的一个过程。拍摄之前，我们会进行多次拍摄会议。摄影师站在他的角度，他觉得这样的滤镜是最为舒服的，导演站在导演的角度，镜头更多的考量的是人物的表达，内容的表达。 在拍摄之前，导演跟摄影师已经达成一致是要拍哪些镜头，镜头要如何来拍了，因为我们在拍片之前，一定有看景的一轮和复景的一轮。在第二次看景的这个过程当中，我们一定是用这个成型的拍摄方案来商量每一个镜头的走位，艺人的走位等等等等。所以在现场实际上我和摄影师合作基本上都是非常有默契的。 使用高速摄影机Phantom拍摄升格画面 这一次我们使用了Phantom v642高速摄影机，最高升到了1200格。必须在很短的时间内，拍完很多个动物的运动画面。技术方面其实并不是挑战。更难的是怎么去跟这些动物演员说戏吧。这几乎就是三个字，“碰运气”。 记者：现场拍摄与后期特效团队会如何沟通？以及实景拍摄如何与后期配合？ 彭宥纶：进入拍摄阶段之后，要按照既定的计划严谨执行，尤其是涉及CG制作的镜头，一点差错也不能出。因为我们的制作周期基本上很紧张，如果拍摄中出现一丁点儿的差错，就会给后续的工作带来无穷的麻烦。 拍摄过程中，主要是两点： 一是效果。之前合作过一些摄影师不具备足够的画面想象力，他们可以判断当前的拍摄画面是否漂亮，却不足以判断在后期工作完成之后的成片效果。所以往往为了追求眼前效果，而把一个画面做的很满，不留余地。进入后期工作之时往往陷入困境。这就需要特效人员有足够的画面想象力，可以在监视器前对于最终效果有一个准确的判断。 同时为了安全起见，我们在时间允许的情况下，一般会有明确的气氛图和动态分镜来指导拍摄。现场拍摄之时，一目了然，省去许多在沟通过程中“猜测”所消耗的沟通成本。 蓝幕特效拍摄截图 第二个是执行。我们要的是讲究，而非将就。如果说效果还可以商榷，可以尝试。那么在效果确定之后的执行，就容不得一点马虎了。必须严格执行，规避所有的风险。特效团队在现场需要做的，不仅仅只是布置绿幕这种基本工作。尤其现在的市场和观众，胃口越来越刁，即便是短平快的项目，我们也尽力去要求执行的高标准。 特效镜头拍摄截图 摄影的构图，运动轨迹，灯光，置景，都跟后期工作息息相关，其实前期拍摄与后期工作是密不可分的，每一个环节都需要为之后的执行做到最好，才能保证出来的作品不是差强人意的。 后期团队需要仔细的观看监视器，想象CG需要制作的部分在当前镜头中是否可以达到预期的效果，并且需要对现场的灯光做HDR的拍摄，以便于在三维软件中进行灯光匹配。同时需要在现场放好跟踪用的参照物，以便于后期进行摄像机匹配。 即便