文学语言陌生化的审美特征.pdfVIP

第 21卷第2期 (2003年第2期 ) 湖北民族学院学报(哲学社会科学版) Journal ofHubei Institute for Nationalities (1,mlm Oy and Social Sciences) No．2 V0I．21 No．2 2o03 文学语言陌生化的审美特征 田文强 (台州学院 中文系，浙江 临海 317000) 摘要：“陌生化”是实现艺术目的一种审美方式，对文学审美有着重要意义。文学语言因自身的“自主性”特点和 审美功能，其陌生化的审美特征主要表现为：语言意象的可感性、语言组合的超常性、语言表现的体验性。 关键词：文学语言；陌生化；审美特征 中图分类号：HO一05 文献标识码：A 文章编号：1004—941(2003)02—0043—05 文学是语言的艺术，语言何以能使文学成为文 学，20世纪初俄国形式主义者回答说，是语言之美 使之然，并提出“文学研究的主题不是笼统的文学， 而是‘文学性’，就是使一部作品成为文学的东 西。”[ 】(Ⅲ ’这里的“文学性”就是指语言的审美功 能，它与“陌生化”原则密切相关。因此，陌生化理 论对文学审美有着重要意义，就文学语言的“自主 性”特点看，其陌生化审美特征主要表现为语言意 象的可感性、语言组合的超常性、语言体验的新奇性 等方面。 一 、语言意象的可感性 语言是文学的载体，文学的直接形式是语言符 号，文字将话语诉诸于接受者，或者使话语视觉化， 并由此获得语言意象。从心理学上讲，语言意象是 指“在知觉的基础上所形成的呈现于脑际的感性形 象。”[ 】(n 一般说来，语言意象的产生其主要途径 离不开听觉与视觉。如中国人当听到“hua”这个音 节，或看到“花”这个字符时，自然就会在头脑中出 现五颜六色、姹紫嫣红、形态各异的具体可感的花的 形状。这说明语言意象的感性特征是语言的一种自 身内在审美功能，因为，审美对象总是依存于感性之 中。 文学语言的可感性首先来 自对语符的直觉，接 受者通过对语符的视觉直观，产生感性的审美效应， 此时“整个语言对他来说，就是世界的镜子”(萨特 语)。因此，陌生化语言十分重视文学语言的直观 可感，较为常见的手法就是，在描写一个事物时，不 用指称、识别的方法，而用一种非指称。非识别的仿 佛是第一次见到这事物而不得不进行描写的方法。 什克洛夫斯基举例说：“列夫 ·托尔斯泰的作品中 的陌生化的手法，就是他不直呼事物的名称，而是描 绘事物，仿佛他第一次见到这种事物一样；他对待每 一 事件都仿佛是第一次发生的事件；而且他在描写 事物时，不是使用一般用于这一事物各个部分的名 称，而是借用描写其它事物相应部分所使用的 词。” J(晰’这种非指称性、非识别性的对事物原本 形态的描写方式，从语言发生学的角度看，其实就是 原始初民的语言，它有着鲜明的具象性，是一种摹 声、拟形的“手势语言”，它不仅仅是手的态势动作， 还包括了原始语言在面部的、四肢的、躯体的甚至内 脏的应对性反应，心理学称之为“行为语言”。这种 语言保留了原始语言那种直观、可感、顿悟的特点， 有着强烈的表现性，如人类学家列维 ·布留尔所说， 这种“语言力求把它们要表现的东西的可画的和可 塑的因素结合起来”，“永远是精确地按照事物和行 动呈现在眼睛里和耳朵里的那种形式来表现关于它 们的观念。” J(n 正因为如此，许多作家又称这种 语言为可以“看”的语言，“在文学创作活动中，文学 家始终没有放弃 自己的‘看’，没有放弃语言的这一 原始特点。’‘他能够‘看到’他写的一切，他就是‘看 收稿日期：2003—02—15 作者简介：田文强(1954一)，男，湖北公安人，副教授，主要研究方向为文艺学。 43 着写的”’。[5](PIO9)从某种意义上说，这种可以‘看’ 的语言，是一种最原始的直接状态的语言，它保存了 诗意的原初本性，因而，也最能体现文学语言的形象 性特征。 如《红楼梦》第六回，刘姥姥初进荣国府，来到 王熙凤的厅堂，在这里她第一次见到“挂钟”，书中 写到：“刘姥姥只听见咯当咯当的响声，很似打罗筛 面一般，不免东瞧西望的，忽见堂屋中柱子上挂着一 个匣子，底下又坠着一个称砣似的，却不住的乱晃， 刘姥姥心中想着：‘这是什么东西，有煞用处呢?’正 发呆时，陡听得‘当’的一声，又若金钟铜磬一般 ，倒 吓得不住的展眼儿。”刘姥姥从来未见到挂钟这种 东西，一时不知道叫什么，只好用她所熟悉的农村中 的事物来理解和描画挂钟。这既自然真实，又使平 常之物让读者像浮雕般地感觉到，增添了神采与趣 味。这说明，陌生化语言重视非指称性语言的运用， 其目的在于充分展现语言的可感性特点。 非指称性、非识别性的描写，虽能凸现语言意 象，但并非所有的语言都始终如一的给人以初始的 那种可感性