空白艺术简论.pdfVIP

锦 州 师 院 学报 (哲学 社 会 科 学版 ) 1 9 9 4 年 第 2 期 当 岂 白 乏 二 刁 之 雀 石 钊 七 姚善 义 林 江 空 白 , 原是绘 画 中的一 个术 语 , 是 指 中国 画 构 图 中的无画 处 。 它 表现 为绘画 时 , 不 论是画 人 物 、 花 卉或 山 水 , 不 是 将画 面 全部 涂满 , 也不 是 堆砌 得 越多越好 , 而 是 要在 画 面 上 留 出一 定 的空 间 , 让观 众 去联 想 , 去填 补 。 这 留 出 的无 画 处 , 谓之 “ 空 白 ” 。 中国 画 把 空 白称为 “ 计 白 ” , 素 有“ 计 白 当 黑 ” 之 说 , 显 然 , 空 白也是画 , 而 不 是普通 的 白纸 。 空 白不 是无 意间造成 的疏漏 , 而是 画 家 有 意 为 之 的 。 评 价一 幅画 之 优 劣 , 空 白 留 得 适当 与 否 是一个 重 要 条件 。因 为 , 空 白 可 使 画 面 虚 实 相 生 , 取 得 “ 无 画 处 皆成 妙 境” 的艺 术效果 。 清 少、 方薰 在《山静居 论画 》中 说 : “ 王 翁 《风 雨 归 舟 图 》笔 法 荒 率 , 作 迎 风堤 柳 数条 , 远 沙一 抹 , 孤 舟蓑笠 , 宛在 中 流 。或 指 曰 : ` 雨 在 何处 ? ’ 仆 曰 : ` 雨 在 画 处 , 又 在 无 画 处 。 , ” 对 于 画 中 的 “ 风 雨 ” , 因 为 已 于 迎 风堤 柳 , 孤 舟蓑 笠 中 曲 折 透 出 , 所 以 谓之 “ 雨 在 画 处 ” , 然 而 , 雨 丝 风 行 在 画 上 确 无 形 可 见 , 所以 又 谓之 “ 在 无 画 处 ” 。艺术上 的 许多 道 理是 相通 的 。 音 乐 中的 歇 拍 、 戏剧 中的静场 、 影 视 中 的 空 镜 头等 , 都 是一 种 空 白 艺术 . 空 白艺术 在 写 作 中的 运 用 , 也 是 十 分广泛 的 , 尤 其 在 文艺 作 品 的 写 作 中 。 白居 易 的《琵 琶 行 》里有 “ 提 绝 不 通 声 暂 歇 ” , 可 以 看 成 是 这首 琵 琶 曲 的 “ 歇 拍 ” 。 话 剧 《丹 心谱 》里 , 写 老 中 医方 凌 轩夫 妇在 冬夜 里 , 在 逆 境 中 , 突 然 接到 周 总 理 从 医 院 打来 的 电括 , 询问 他 们 新 药 的 研 制 , 关 心 他 们 的 情况 。 此 时 此刻 , 这 对 老夫 妇心 潮澎 湃 , 热 泪 盈 眶 , 默 然相对 , 无语 凝噎 , 剧 中出 现 了 长 时 间 的 静 场 。 契 诃夫 的著 名小说 《变色 龙 》中 的 席 加 洛 夫 将 军 ,则是 从头 到 尾 都 没 在 作 品 中出场 。 都 德 的名 篇《最 后 一 课 》结 尾 时 , 韩麦 尔 先 生 本 来 是 有 许多话 要说 的 , 可 是作 者写 他 “ 脸 色 惨 白 ” , 硬 噎 得说 不 出 话 来 , 只 用 一 个 手 势 动作 , 就嘎 然而止 了 。 这些 , 都是 作者 在作 品 中 留 下的 空 白 。 这 些空 白处不 但 不 是 作 品 的缺 陷 , 反而 为作品增 加 了艺术 表 现的 时空 , 使 物象 更 具 空 灵 飞 动 之 美 , 给读 者 (观 众 ) 留 下 了 回 味 、 思 索 和联 想 的广 阔天 地 , 取得 了 “ 此 时无 声胜 有 声 ” 的 艺术 效果 。 空 白 , 不 论 是 在 绘 画 中还 是 在 写 作 艺术 中 , 都 是与 充实相对 而 言 的 。 这 “ 充实 ” , 是 指 画 DOI: 10. 13831 /j . cnki . i ssn. 1672 -8254. 1994. 02. 026 1 1 1 出 来 和 写 出 来 的 部 分 。 空 白与充实 , 是 相 互 映 衬 , 互 相 依存 的对 立 统一 体 。 在 写 作 中 , 如 果把 一 切 艺术 空 间 都填 满 , 满 篇 都 是 描 述 、 议 论 ? ? , 常 常会 使文 章 或 作 品显 得 内容 奎塞 , 意境 狭 浅 , 缺 乏 一 种 空 灵 美 。 法 国 文学 批评家 圣 · 勃 夫 曾说 过 : “ 在我 们看 来 , 最伟 大 的诗 人是 这 样一 种诗 人 : 他的 作 品最 能够 刺 激读 者 的想 象和 思 维 , 他 最能 够鼓舞 读者 , 使 他 自 己去 创 造 诗 的意境 。 最 伟大 的诗 人 并不 是 创造得 最 好的 诗人 , 而是 启发得 最 多的 诗人 ; 他 的作 品 的意义 不 是 一 眼 就可