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2001年 9月 第2O卷第 3期 交响——西安音乐学院学报(季刊 ) JiaoXiang—Journal of Xi’al Conservatory of Music Sep．2001 Vo1．2ONo．3 ●白君汉 中图分类号：J609．1；J614．91 文献标识码：A 文 章 编 号：1003—1499(2001)03—0072—07 论沃尔夫的艺术歌曲(下) (西安音乐学院，陕西 ·西安，710061) 个人独创性的代表作数例 一 、 健行、遁世——沃尔夫与舒伯特、舒曼在创作风 格上的联系 健行)是莫里克歌曲集)第 l0首 (张洪岛主编欧洲音 乐史)翻译为步游))这里，”Fussreise”指远足、徒步旅行。歌词 大意是： 我带上新手杖／清晨即出发／走过高山幽谷， 小径穿过森林／真像小鸟在凉亭／唱着神秘的絮语， 又像琥珀色的葡萄／充满无尽的想往， 当朝阳升起在东方／我灵魂深处被唤醒， 带着热望而颤抖／在黎明，在秋 日，听到天堂的妙音。 岁月呵，还不算太坏，老亚当／唱吧。按严师所教的那样， 依旧要爱，仍然要唱／带着由衷的赞美之情唱， 象这个世界最初被创造时那样／歌唱创世主和主宰者。 如果能给我／完整的一生／我将永远努力不疲倦， 就这样完美地健行。 这旨歌用 D大调．钢琴部分的附点节奏贯穿全曲。要求 “相当活跃”(Ziemlich bewegt)，全曲以变化分节歌形式写成 (见本文上篇谱例 2)。 其中，音乐由第二部分转为对创世者的赞美．到 “依旧要 爱”由钢琴加强着，声乐唱出由最高点下行的两个乐句成为全 曲表现的中心。将这首歌与舒伯特的何往》相比，二者都同样 采用民歌风的旋律，质朴、清新。极具生命跃动的活力。旋律 上，吸收了民歌风格又以自创的曲调为主；钢琴伴奏仍具有烘 托意境和支持声乐曲调的作用。 沃尔夫艺术歌曲中有一种类型是直接在舒伯特确立的传 统上发展起来的：曲式上既继承了变化分节歌的发展形式又 与通谱歌曲相结合，与舒伯特相比，沃尔夫民歌风格的作品并 不直接从民歌中汲取素材．而纯粹是自我创造的曲凋。 德国民歌的基本特征之一是旋律进行以自然音阶为基 础。E·梅耶尔在‘德国民歌的音调》中指出：“德国民歌经常都 是使用自然音阶，并且不喜欢使用大音程。半音阶是很少使用 的：只有有时用作经过音或者插入音，大都用在起拍，绝对没 有连续超过三个半音进行的。”?( 一30)《健行》的第二部分 “deinen lieben Schoepfer”(那慈爱的创世者)就用了连续三个半 音上行，而四度和八度的跳进更是多次出现。联系舒伯特幻 影》、《地神》等歌曲对朗诵性的开拓来看，沃尔夫在这方面有 所发展，对丰富艺术歌曲表现手段很有意义，属这一类型的还 有《园丁》、(维拉之歌》、(期待)和迷娘之四)等。 《遁世》这首作品编在莫里克歌曲集)第 l2首。用降E大 ． 调．单三部曲式。作曲家要求“慢并极富情感”(Maesaig und sehr innig)，这首歌曲单纯的旋律主要依靠细腻的语气和自由速度 表现深刻的寓意。精巧的钢琴声部与舒曼 (我曾在梦中哭泣) (《诗人之恋之 l3)对歌词的处理方法颇接近 (见本文上篇谱 例 3)。 笔者将歌词试译如下： 莫要再将我试探．梦幻已经离我太远． 让这心埋藏它的所有痛苦和磨难! 莫名悲哀消磨岁月，直到双目渐渐浑浊； 依然带着泪光寻找，凝望夕阳沉西天。 只有在梦乡才有宁静，那里才有欢乐一线。 从那天上，送来安慰，照亮我内心深处。 莫要再将我试探，莫再给我爱的幻影， 就让心深深埋藏它的痛苦和辛酸。 我们知道，舒曼的艺术歌曲在发掘钢琴的表情性和心理 刻画方面极富创造性。沃尔夫在重视诗歌文学内容和心理因 素方面继承了舒曼创作的发展方向并且有了更深入、更精致、 更全面地发展。在有些时候甚至有些过于精细以致有琐碎之 嫌，例如《一个少女的第一首情歌》和《鬼湖幽灵)。 沃尔夫的文学修养很高，这使沃尔夫对舒曼的艺术歌曲 创作成就和创作方法有了更深刻的理解，有意识地像舒曼那 样对诗的文学意义方面做深入的挖掘和分析，着力发掘诗歌 内在的美感和诗意情调。沃尔夫艺术歌曲创作继承并发展了 德国艺术歌曲自舒伯特、舒曼以来的浪漫主义传统，顺应了浪 漫主义音乐文化潮流的发展。 沃尔夫歌曲创作，受舒曼对诗意的强调和对钢琴表现性 的发挥等艺术手法的影响，特别是在为莫里克、歌德和艾亨多 夫的诗所做的谱曲中更为突出。典型的例子有想想吧，我的 灵魂》和《致一朵圣诞玫瑰之一)、诗人安拿克里翁之墓)、捕 鼠着》、《被禁止的爱》(Verschwiegene Liebe)和‘朋友)(Der Fre． und)前面提到的突出吟诵性的艺术歌曲更是这样。 二、竖琴师的歌曲和迷娘的歌曲——创新的音乐表现手 作者简介：白君汉(1962一)，男