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媒介娱乐化新闻传播论文(共3962字) 一、媒介泛娱乐化 娱乐化就是事物以更显著的煽情性、花边性、刺激性的内容或形象出现，让一切形态的思考变得更具诱惑力，以达到人情味更浓、更贴近观众、更容易吸引大众关注的目的。如今，我们已经踏进娱乐化时代的门槛。娱乐化已成为人类社会发展到今天这个时代的一种标志性特征。它是大众文化的产物，以游戏与美感相结合为标志，以科技推动力、商业运作力、文化创造力为动力机制，以市民大众为消费对象，娱乐因素深入到经济、政治、文化等社会各个领域，为人们提供娱乐和休闲的产品和服务的文化现象。媒介“泛娱乐化”及其表现是目前影视媒体的一些突出症状。 二、电视媒介泛娱乐化的特点 我国电视娱乐化的产生，是同改革开放后发展市场经济的社会进程紧密相连的。在市场经济下开放的市场环境中，中国文化以开放的心态和海纳百川的胸襟形成文化上的巨大接纳空间。近年来，我国电视业界不遗余力地把节目从内容到形式不断花样翻新，把严肃的变得不严肃，把复杂的变成简单的，把一切可以拿来的东西不论实质如何都拿来娱乐一回，满足了广大受众的需要，让他们在紧张的工作之余得到刺激与放松。电视的娱乐功能由此也被受众深深接受。 1.明星化 当今这个娱乐至死的年代，明星永远是媒体争相追求的主角。首先是泛明星化。就是媒介把一切能够吸引眼球的人物都列为明星范畴，给予过分关注，极力渲染，而无关乎这个对象的专业素质、个人修养、审美品味。电影电视界的明星依然受宠，体育、企业界的明星也被高高捧起，就连易中天等学者教授也被媒体冠以“明星”头衔。连原本被时代唾弃的，与道德规范相悖，与当代审美相左的“丑星”也被媒体簇拥着捧成时代骄子。 2.幼稚化 我国媒介手段多样化的同时，在媒介内容的表现上却显出幼稚化的趋势。媒介表达内容的浅显化。在内容表达上，着重表现那些平面的，无深度的，肤浅的文本，一切只停留在表象层次。反智化倾向严重。把媒介文化等同于快餐文化。追求瞬间的意义，不求经典的永恒。只注重媒介文化的愉悦功能，以期受众在使用媒介过程中获得快感，相反，忽视媒介的教育引导与审美意义。比如搜罗奇闻成了所谓新闻节目，于是新闻记者将“猎奇”放在了首位。 3.同质化 媒介文化的同质化现象，是全球化时代的产物。随着全球化的步伐加快，各地媒介联系越来越紧密，世界越来越小，麦克卢汉所说的“地球村”概念，已经在当今媒介社会各个方面予以显现。“媒体文化的同质化是以媒介手段的一致性为前提而表现在媒介艺术上的1”。全球化时代的媒介文化，不是孤立的存在，在文本表现形式、生产内容、评价标准、趣味追求上有惊人的相似，甚至是雷同。 4.媚俗化 所谓媚俗，米兰昆德拉定义为“不惜一切地取悦于最大多数的人的态度”。媒介基于对商业利益的追求，只有吸引最大数量的受众关注，才能实现经济利益。因此，大众传媒不惜动用一切手段，去吸引最大多数受众的眼球，去迎合最大数人的审美情趣，甚至是感官刺激、道德沦丧都无所谓，这就出现了媒介文化媚俗 5.商业性渗透 在大众文化浪潮的冲击下，中国电视的审美文化形态丧失了现实主义精神，告别了崇高和悲剧，优美和戏仿成为了时代的宠儿。以造星为主要娱乐形态的娱乐节目充斥着荧屏，“戏仿”更是以其大众文化风格解构了传统叙事方法和主流意识形态。电视娱乐节目的采、编、播人员不断地以满足观众需求为借口大量推出千篇一律的快餐式、娱乐性、商品性的节目。但是我们遗憾地发现，随着电视节目呈几何级数增长的是意义的不断消减。粗制滥造、平庸浅薄的东西占据了各大电视频道。正如米兰?昆德拉所说：“文化正在死去，死于过剩的生产中，文字的浩瀚堆积中，数量的疯狂增长中。” 三、电视媒介泛娱乐化的成因分析 1.受众的影响 西方传播学者在20世纪70年代把受众看做新闻的主动传播者，媒介是被动者，这种受众理论是以卡茨为首的研究者提出的“使用与满足”理论的重要命题。意思是说，受众使用媒介是为了满足自己的需要和愿望。我国研究者在20世纪80年代提出受众本位说，认为大众传播媒介的信息传播，应最大限度地适应受众的需要，以受众为中心。现代社会随着压力加大、竞争激烈、节奏加快，人们不可避免地需要与繁忙的工作相适应的休闲娱乐性电视节目，以期得到身心的放松，更达到了享受生活的目的。大众文化越来越被大多数的受众所倚重，所以，电视节目为了满足受众的需要，就开始走向了大众娱乐的道路。因为“大众文化是……一种提供轻松容易的社会凝聚力的尝试，无需昂贵的仪式便带来道德上的认知和情绪的了解。这种文化……用空想取代了想象，用庸俗作品取代了情感……”电视艺术具有满足受众娱乐需求的功能，电视节目自然被受众期待为一种娱乐工具。作为节目来说，一些乏味的信息和刻板的说教，已