字体设计1精要.pptVIP

4、穿插呼应 汉字中，除了和部分是不能分割的单形字体以外，其他结构都是由各种基本笔划组成的部首，再以部首结合成的组合结构。可以分为七种： 上下结构：牟、季、李、男 上中下结构：曼、章、莫、鼻 左右结构：辣、棵、颇、使 左中右结构：树、游、衔、湖 上下左右结构：华、覆、唱、活 里外（全包围或半包围）结构：困、同、区、司 穿插结构：多、少、会、有 汉字要写得美观得当，不能只注意笔形的优美，结构间架也同样重要，要仔细研究汉字结构的比例和分割，进行恰当组合。在组合的时候，各部分的部首也不是等分的，而是要根据部首的大小、长短进行调整。例如|“林”字，左右两边笔划完全相同，但在处理时，左边的木要稍小一些，这样看起来会比较舒服，也符合人们左紧右松和上紧下松的审美心理，部首之间和笔划之间要有良好的穿插呼应，形成首尾呼应，。上下相接的优美笔势，从而产生既有活泼的律动，又有安定的效果，要注意避免产生互不相关或重叠拥护的现象。 5、均衡稳定 在设计字体时，一般要先打好格子，定好字距和行距，然后在格子内绘写，以使字体看起来大小一臻，整齐稳定。但是，当我们把每个字都写满了格，却发现文字还是大大小小，高高低低，这是因为字的实际整齐统一并不等于视觉上的整齐统一，所以就要求利用视错沉现象来解决大小、黑白、重心三方面问题。 （1）大小的调整 影响字体大小的因素主要有两个，一个是外形，二是内白。 外形：指的是字形面积的大小，不同的外形可以产生很大差别，正方形与同面积的以45度角斜的菱形相比，正方形显得小很多。菱形之所以显得大，是因为对角线连接的横竖线条很引人注目的缘故。只有把菱形稍微缩小一些，在视觉上才显得和正方形相等。 汉字虽然是方块字，但其笔划构成是千变万化的，例如方形：田；梯形：旦；三角形：人；六角形：水；菱形：今等。如果只是机械地写满格子，那么方形字最大，菱形字最小。如果把方形字缩小到与菱形字相等的面积，又会使方形字显小，因此，调整的方法是把田字缩小些，今字放大些，以求得视觉上的大小平衡。 不同的外形对字形大小的影响 另外，线的方向对字形的宽、高部都有影响。例如在同样大小的两个方格内，一个画满竖线，一个画满横线，画满竖线的方格显宽，画满横线的方格显高。这种现象说明了与格子平等的线条如方形字一样显大，不与格子平等的线条与菱形字一样显小。因此，以横划为主的字：王，重，僵，上下要缩格，左右要破格；以竖划为主的字：川，删则相反。据同一原理，上要下缩，下要上缩，陈应左缩，利应右缩。 在调整大小时，同时也要注意保持汉字的某些基本特征，不能强求放入方形。例如，日和曰，若同样处理，就无法辨认。日是长字形，曰是扁字形，同样处理会显得可笑。 内白：汉字的笔划繁简差距明显，对字体的大小影响很大。如果两个正方形的外框是同样大小的。内白的大小也会产生大小的差别。内白大线条少的最大，内白小线条多的显小。当“口，日，回，国，圆”几个字排列在一起，如果处理得同样大小，那么口字会显大，圆字会显小。为了求得视觉上的大小一臻，就必须要调整。同样，简化字要比繁体字显大。也是因为笔划少，空白多的原因。 同样的正方形由于内白的不同，会使人产生不同的感觉 笔画的繁简对字形大小的影响 汉字笔划多了显黑，笔划少显亮。如果一组字中每个字笔划都同样处理，就会出现黑一块白一块的现象，影响书面的美观性。因此，这就要求在实际粗细不同的情况下达到视觉上的粗细相同和黑白均匀。一般来说，字的线条越多越显黑，线的距离越近越显黑，线的交叉越多越显黑。针对这些情况，有五条原则可以做好粗细的调整： 少笔粗，多笔细 疏粗密细 笔划交叉处要细 主笔粗，副笔细，外档粗，里档细。 所有笔划减细 重心的调整 （2）黑白的调整 字体和人一样，也有重心问题。如果处理不当，会产生左斜右倒，忽高忽低的现象。一根粗的竖线，会使人感到中间粗两头细，这是由于看长的形状不如看短的形状视力集中，两头的视力容易松散。如果在下部两边部分都加粗一点，就会使竖线像电线杆一样挺立，如果下粗，顶部有笔顿，就会上大下小，重心不稳。如果在下部稍加租。这一竖就显得十分有力。 当短的斜线对长线产生作用力时，会使两条原本平等的线显得歪斜，产生不稳定感。这种视错觉也存在于字体设计中。汉字书法在长期的实践中早已经注意到了重心问题。例如勺的勾用弧勾，有些斜笔 ：斗、也、七、互、专都应用重心规律。 每个单字都有一个中心，就是视觉中心。除了个别笔划地影响单字的重心与平衡外，中心的高度 一臻也产生高低不一的现象。多数汉字是以两个以上的部首组成。例如：眯，膏。覆，每个部 都有一个中心，处理不 妥，就