影像叙事对文学叙事的承接与超越.pdfVIP

2006年 3月 第 38卷第2期 云南师范大学学报 (哲学社会科学版) Mar．，2006 Vo1．38 No．2 影像叙事对文学叙事的承接与超越 李丽芳 (云南师范大学 文学与新闻传播学院，云南 昆明 650092) [摘 要] 叙事是叙事性文艺作品的一种重要的表述手段。影像叙事和文学叙事在叙事的时空感 觉、叙事的视点确定、叙事的结构安排，包括一些细节的处理，都有一些相同之处。但影像叙事，还有作 为一种与文学不同的具象的、艺术的、技术的表达方式，影像叙事在叙事中通过技术体现出一种对时空 的超越性、影像叙事视点的居高临下、影像叙事结构的多姿多彩、影视叙事细节的强烈冲击等特点。 [关键词] 影像叙事；时空超越性；叙事视点；叙事结构；细节冲击 [中图分类号]1043 [文献标识码]A [文章编号]1000-5110(2006)o2一oo9O—o7 叙事是一种时间的、线性的表述和运动。在 叙事类文学艺术中，叙事是对一个或一个以上真 实的或者是虚构事件的叙述。而事件是随着时间 的推移逐次发展，时间是连接事件的主轴。在叙 事性文学艺术中，影像叙事和文学叙事是属于两 种采用不同方式、不同语言中介的叙事艺术。但 作为艺术，其叙事的普遍性特征，叙事的时空感 觉，叙事的视点确定，叙事的结构安排，包括一些 细节的处理，还是有一些相同之处，也就是【}乇在艺 术创造中，叙事手段是相通的。艺术的叙事，特别 是近 20多年中国艺术中的叙事，与传统叙事相 比，已经从仅仅作为一种艺术手段的叙事，转化为 作为人的本体向艺术转化的必然。叙事已属于创 作者对于创作对象的一种源于生命体验和生命表 述的需要，是一种介于理性和非理性之间的符号 的创造，是一种“有意味”的形式。无论影像叙事 也好，还是文学叙事也好，其实叙事的过程，既是 运用表达情感的符号传达叙事者难以捉摸却要为 人熟悉的感觉，但又必须是充满着现实内容的表 象。所以，从叙事艺术本体意义上认识，叙事，或 者说形式的东西不仅仅是内容的附属品，它本身 就意味着内容，是内容的存在方式。当我们理解 了形式的涵义，尤其是认知到内容不是简单地决 定着形式，形式也有资格向内容展示自己的意义 时，形式就变得丰富起来，复杂起来，多样化起来， 使艺术家产生一种想不断对它进行创新、改革，或 者想了解它，探究它的冲动。 影视，是作为现代社会借用科技手段完成的 包含叙事成份的崭新艺术。影视的诞生是科学发 明的成果，它是以快速的动转、画面与声音的组合 给人以真实的、运动的幻觉，其艺术语言符号可以 直接诉诸观众的视听器官。影视由于发展的历史 性和时间性，以及自身的本性所决定，其叙事方式 必然会受到小说和戏剧这些传统艺术品种的影 响，承接了小说的叙事方式，同时，又体现出自身 的特征和超越性。 文学叙事，或者说在叙事性文学中，小说的叙 事是最典型的。小说就其本质来说就是一种叙事 艺术，因为小说通过“叙述”事件过程，来表现人 物，并完成思想意义的转换。小说的叙事，是通过 文字进行叙述的，读者阅读的是语言符号，读者必 须调动起自己的想象，根据自己的理解和经验，进 入一种心理和思维空间的转换 ，才能感受到作品 的形象，这就使作品的形象因其间接性，而具有了 极大的主观性，所以才会产生“一千个读者有一千 个哈姆雷特”之说。 戏剧是一种“再现艺术”，其叙事是通过直观 的动作，将事件及其因果联系直接呈现在观众的 面前。小说用语言文字叙述事件，是叙述已经发 生过的事情。戏剧则是通过直观动作再现事件， * [收稿日期]2oo5一ll一18 [作者简介]李丽芳(1955一)，女，云南昆明人，云南师范大学教授，研究方向为写作学和民族学。 第 2期 李丽芳： 影像叙事对文学叙事的承接与超越 ·91· 让事件在观众的面前发生。小说用语言文字叙述 事件，叙述者只受思维逻辑的制约，思维是不受时 空限制的，语言作为思维的外化，自然也就能够打 破时空的限制了。戏剧则必须受到舞台时空的制 约，舞台时空的逻辑限制着再现者的思维逻辑，必 须把所要再现的事件，“装”人规定的时空中，这就 产生出了舞台再现事件的时空制约性。此外，当 戏剧艺术对于“往事”的回叙与交代，也须进行戏 剧化的处理，即用动作去表现。在戏剧中，最忌让 人物停下“动作”去回叙往事，这种“叙述”是没有 戏剧性的。这就使戏剧和小说产生出了最大的差 异，即戏剧的本性甚至是排斥叙事的。其影像的 视觉逻辑又不同于舞台动作的逻辑。 影视艺术在影像叙事及其组合中，既包含了 戏剧性的成分，也包含小说叙事性的成分，是两者 的融和体，所不同的只是手段。影视艺术的“叙事 性”是由摄影机的性能决定的，摄影机的镜头如同 一 只会记忆的眼睛，将生活中发生的事情如实地 纪录下来 影视艺术则以影像对事件进行直观的 再现，让观