明清时期的音乐与作品观赏.pptVIP

第六节 明清时期的音乐与作品欣赏 （公元1837——公元1911） 明清时期 ，资本主义经济开始萌芽，城市更加繁荣，民间音乐艺术在已有的基础上得到了较大的发展。民间“小曲”内容丰富，说唱音乐异彩纷呈，器乐的演奏形式多种多样，各类曲谱相继问世。民间戏曲音乐的繁荣和发展成为这一时期的一个突出特点。 一、明清时期的说唱 说唱音乐在宋元的基础上得到进一步发展，较有影响的种类有鼓词、弹词、牌子曲等。 鼓词是明清时期流行于我国北方的一种说唱形式。 弹词是明清时期流行于我国南方的一种说唱形式。 牌子曲是在宋元唱赚、诸宫调和散曲的基础上，不断吸取明清流行小曲发展而成的一种说唱形式。 二、多种声腔及代表剧种 由于城市经济的空前繁荣，人们的情感生活和审美情趣也发生了变化，戏曲音乐出现了新的高峰，新声腔、新剧种不断衍生和涌现。 明初的四大声腔: 海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。 “昆山腔”——元末明初产生于昆山，明末经魏良辅等人的改革，以曲调细腻流畅，发音讲究，赢得人们的喜爱，成为众声腔中成就最高、影响最广的声腔；后又经南北曲的汇流，形成为戏曲之冠的昆剧。代表性的剧目有：明代梁辰鱼的《浣纱记》、汤显祖的《牡丹亭》，清代洪昇的《长生殿》、孔尚任的《桃花扇》等。 由于多种戏曲声腔的兴旺和发展，各种腔调相互影响和衍变，至明末清初出现了许多新的剧种。 晚清，由西皮和二黄两种基本曲调构成的皮黄腔，在北京开始形成，尔后产生了影响遍及全国的京剧。 三、器乐与音乐理论 明清时期比较流行的乐器有琵琶、三弦、唢呐以及胡琴一类的拉弦乐器，器乐合奏形式也风格多样，如江南丝竹、广东音乐、十番锣鼓、苏南吹打等。著名的乐曲有《海青拿天鹅》、《十面埋伏》等。 在音乐科学与音乐理论方面的重大成就： 朱载堉——明代乐律学家、历数学家，首创“新法密律”。著有《乐律全书》、《律吕正论》、《律吕质疑辨惑》等。 《溪山琴况》——徐上瀛著，是一部全面系统地论述古琴表演艺术理论的美学专著，为后人研究、借鉴与吸收古琴演奏技巧和审美思想提供了较完整的理论。 《神奇秘谱》 明代朱权编，我国最早的琴曲集，分上中下三卷，是研究古琴音乐的重要曲谱。 《九宫大成南北词宫谱 》，清代王允禄等编，是一部研究南北音乐较为丰富的曲谱。 《弦索备考》，又称《弦索十三套》，清代荣斋编，是一部合奏总谱。 四、作品欣赏 昆曲——是我国昆腔（或称昆剧）演唱的剧种，约元末明初产生于昆山，也称昆山腔。明嘉靖年间，杰出的戏剧家魏良辅对昆山腔进行了重大改革，吸收了南曲诸腔和金、元北曲中的音调、唱法及江南的民间小曲，创造出一种轻柔委婉的“水磨腔”。它对其它剧种的形成和发展有着深远的影响。 昆曲的剧本文辞典雅，文学性较高，音乐柔美悠扬，曲牌丰富；表演上舞蹈性强，动作优美，形成特有的风格；主要伴奏乐器有笛、笙、唢呐及弦乐等。 《原来姹紫嫣红开遍》选自昆曲《牡丹亭·游园》。杜丽娘至后园游春，见断瓦颓墙，引起伤春之感。曲调委婉缠绵，倾吐杜丽娘无限惆怅与哀惋的心情。 《十面埋伏》（琵琶曲） 简称《十面》，是一首传统的琵琶武曲，大约出现在明代，作者不详。此曲以公元前202年楚汉战争为题材，以音乐的形式描绘了当年项羽、刘邦在垓下决战的情景，是对我国古代悲壮激烈的战争场面的典型而具体的生动写照：汉军用十面埋伏的阵法彻底击败楚军，迫使项羽自刎于乌江。 全曲共十三段，可分为三个部分： 第一部分：战前准备 1.列营，实际是全曲的引子，节奏自由而富于变化。铿锵有力的节奏犹如催人奋进的战鼓，激越高亢 的长音好似震撼山河的号角，形象地描绘了战场上特有的鼓角音响；然后用各种手法表现出人声鼎沸、鼓角齐鸣、铁马驰骋、金戈撞击的战场激战的壮观场面。 2.吹打， 这一段旋律性较强，抒情气息浓郁。 3.点将、4.排阵、5.走队 三个段落运用了同一个音乐素材，乐曲结构严谨、安排巧妙，使得情绪发展步步进逼，为过渡到激战场面作了充分的铺垫。  第二部分:战前情景 6.埋伏，这段音乐和它所描写的意境很有特色。给人以一种夜幕笼罩下，伏兵四起，神出鬼没地逼近楚军的寂静而又阴森的感觉。 7.鸡鸣山小战，运用了琵琶中的“刹弦”特技，产生出如兵器相击的特殊音响，形象地表现了双方短兵相接的小规模战斗的情景。 8.九里山大战，这段音乐是整个乐曲的最高潮，运用了多种琵琶演奏技巧和手法，描写了古战场上千军万马来回追逐厮杀的激战场面。 第三部分：战斗结束 9.项王败阵、10.乌江自刎 两段描写项羽失败后在乌江自杀。 11.众军奏凯、12.诸将争功、13.得胜回营、三段描写汉军以胜利者的姿态出现的情景。 《十面埋伏》是我国传统器乐作品中的优秀代表作，乐曲