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阶级的艺术——从思考题“‘光和色’是印象派艺术‘革命’的真正实质吗？印象派艺术真正被后来者继承是什么”说开去班级：工物40 姓名：刘恒杰 学号：2014011772印象画派，又称为“外光派”，产生于19世纪60年代的法国。究其名字的由来，1874年莫奈创作的题为《印象·日出》的油画遭到官方的学院派的攻击，评论家嘲讽此画笔触凌乱，有如草图一般，戏称只画出了印象（Impression），印象派因此而得名。 印象派的出现被公认为是一场革新，反映了十九世纪下半页法国的青年画家反对官方的审查制度，反对僵化的官方学院派的约束，同时充分吸收和运用刚刚兴起的先进的光学技术的反抗与创新精神。从表面上看，这是一场反抗官方沙龙约束的尝试，是一次对新的科学技术开创式的应用。而普遍的论调也都指出这次变革是一次追求创作自由与艺术革新的变革。然而，如果不把目光局限于单纯的作画之上，则可窥探到其背后的奥秘。十八十九世纪的法国处于当时欧洲艺术的中心地位。1789年法国大革命爆发，经历了众多波折，直到1830年巴黎人民发动七月革命，法国大革命才彻底结束。最后这次政变中建立了以/view/675874.htm热月党人为代表的大资产阶级政权。法国历史进入维护大革命成果时期。与此同时，无产阶级与资产阶级的矛盾开始走向激化，1831年到1834年间爆发了“不能劳动而生，就要战斗而死”的法国里昂工人起义，无产阶级已经作为独立的政治力量等上历史舞台。伴随着欧洲/view/163.htm资本主义飞速发展，资本主义世界市场形成，在欧洲的大地上1848年《共产党宣言》诞生，1864年“第一国际”成立，直到1871年轰轰烈烈的“巴黎公社”运动，新生的资产阶级政权不断受到来自工人阶级以及其它各种势力的扰动。而在这期间，艺术也发生了许多重要的变革。19世纪中期，法国现实主义美术开始焕发出极大的活力。现实主义艺术是在同官方艺术和蜕化了的浪漫主义进行斗争中发展起来的，虽然它作为文学艺术的基本创作方法之一，实际运用时间相当早远，但直到19世纪50年代才由法国画家/view/6757.htm库尔贝和作家夏夫列里作为一个名称提出来，在欧洲文艺界盛行，并且形成一个以它命名的文艺流派。其主要主张和口号比如要“研究现实”，如实描写普通人的日常生活，“不美化现实”，用现实主义这个新“标记”来代替旧“标记”浪漫主义，“现实主义的任务在于创造为人民的文学”。现实主义艺术确立了描写真实生活的创作的最高原则，艺术家们正视赤裸裸的现实，大胆而不加粉饰地描写现实生活，肯定普通人在艺术中的意义，揭露资本主义社会的罪恶，许多优秀的作品具有较强的批判性，达到了一定的真实性和深刻性。从而使19世纪法国批判现实主义运动，成为欧洲现实主义运动的旗帜。现实主义艺术继承了曾经作为资产阶级重击封建王朝的浪漫主义艺术，并且显得比前者还要锋芒锐利。而稍后兴起的印象主义艺术最初也是以反官方画派为主，然后迅速在十九世纪七八十年代达到全盛的高峰。这其中存在其固有的独创性，然而也不可避免的融合了政治或者说阶级的力量。可以说，这对统治者来说是一根救命稻草。显然，比起那些锋芒毕露的写实的派别，这种花花绿绿的构图看起来就对胃口多了。正如罗杰?弗莱曾评论道：“他们（印象派画家）对于事物现象那种消极被动的态度，妨害了他们传达事物的真正意义。”看到这里，统治者们终于可以安心的稳睡在高床之上了。不过弗莱也没有完全看透，他指出：“自然，人们立刻就会提出如下问题：为什么艺术家要如此放纵地抛弃文艺复兴以及随后的数个世纪里已经赋予人类的所有（绘画）科学的东西？为什么他要任性地回到原始艺术，或者如人们嘲弄时所称的野蛮艺术中去？回答是，这既非任性也非放纵，而是出于必然，假如艺术想要从其自身的科学方式的不断累积的、毫无希望的臃肿中解放出来的话，假如艺术想要重新获得表达思想情感的力量，而不想诉诸拜倒在艺术家危险技艺之下的好奇与惊叹的话。”他的这段话依然只考虑了艺术本身。诚然，这是一次难得的技术变革，但当时的艺术除却官方停滞臃肿的画派之外还有蓬勃发展的本不应该过快就被淹没的现实主义。为什么这么快就变成了是印象主义独霸山头？因为现实主义已经严重干扰到了统治阶级的利益，统治阶级不可能再对它放任自流了。高更在《印象画派史》里的一句话就显得比较有洞见性了，“印象派在研究色彩的时候，只注意它的装饰效果而没有自由，因为他们为表象所拘束……他们寻找眼睛近旁的东西，而并不在思想中的神秘的内心去探求……他们是明日的官方画家。”对那些引出了巴黎公社的库尔贝们、米勒们、杜米埃们，不能再让他们继续嚣张下去了。于是当这种新鲜的且是相对无害的事物出现以后，大量的模仿瞬间爆棚了。当然统治阶级也有无力的时候比如之后的俄罗斯的批判写实派就大大助推了一把十月革命。印像派艺术狂热追求画面中的色彩给人们带来的视觉快