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故事著作权论文(共5314字) 一、故事中不受著作权保护的对象 除了事实和思想，一些故事素材即便在内容上相对丰满，但因落入公有领域(PublicDomain)而同样不享有著作权保护。此类素材首先是指已经过了著作权保护期的故事，诸如莎士比亚、托尔斯泰、雨果、普鲁斯特、马克?吐温、狄更斯、大仲马作品中的故事和故事元素，今天已经成为人类的共同财产，《红楼梦》《西游记》等名著中的虚构故事也是如此，任何人都可以在自己的创作中使用贾宝玉、孙悟空或梁山伯、祝英台的形象。其次，与特定主题相连的场景也不由谁所垄断。这些场景是表现主题所必需的，或者说是事物本质的反映。例如，在表现节日气氛时，任何作品都可以描绘鲜花、乐队、香槟酒和欢乐的人群，在表现电影演员的经历时，总是要出现摄影棚、摄影机，乃至展现电影拍摄的特殊技巧，如果拍摄一部表现解放前地下党工作的影视剧，那么国民党特务机关、军服、特定时期的乐曲、旗帜、徽章、作为接头地点的药铺都属于相关场景。此外，现实生活中的人物性格特征、人物关系和事件、经历类型也是公有领域的重要组成部分。艺术来源于生活，作为创作源泉的人物模式和生活样态属于自由取用之列，人物范式如生死相依的恋人、纯情的少女、封建的家长、虚伪的政客、智勇双全的地下工作者、奢侈浪荡的富家子、出身寒微却自强不息的有志青年，故事形态如卧薪尝胆或负荆请罪等都属于这一范畴。最后，根本无法确定原创者，在相关主题的叙事中不断出现，已经成为固定模式(Prototypes)的故事元素和表现，也在公有领域之内。例如，在西方，犹太人和爱尔兰人早就是大众喜剧中固定的一对角色搭配(StockFigures)，因此任何人不能主张，鉴于他表现了犹太人和爱尔兰人之间的冲突，别人就不可以使用这一搭配和紧张关系。当代电视剧中有相当多的剧情属于此种固定模式，例如，主角掉到洞里或者山谷里，会意外地获得武功秘籍;男主角和女主角出现误会，男对女喊“你听我解释!”“你听我说!”而女主角捂住耳朵“我不听!不听!不听!!”诸如“青年男女一见钟情－男青年突遭车祸，双目失明－女孩不离不弃，又被查出白血病－女孩把眼角膜捐给男青年－男青年复明，女孩已经离世”之类的故事线索要么由于过于笼统而属于思想，要么也是太过老套的叙事类型。 二、受到著作权保护的故事内容 一个故事的基本要素包括情节、场景、人物和人物关系。情节是指动态的事件及事件的前后脉胳，场景是对时空条件的交代，即通过对自然和社会状况的表现，为人物的出场烘托气氛，为其活动营造空间，人物指角色的称谓、外貌、个性、能力、身份和背景等，人物关系则涉及血缘、情感、身份、职务等方面的联系。在内容足够丰满的前提下，这四类要素均可独立地受著作权保护。而在单独来看内容难称丰满或属于公有领域的情况下，这些要素仍可因其组合具有创造性而作为一个有机整体受到保护。1.单独的情节、场景、人物及人物关系等故事元素一般来说，情节在故事内容中占有首要地位。故事的魅力在于事件，在于人物命运的动态发展。对角色进行再细微的特征描画，也无法称其为故事，相反，即使对角色的刻画相当粗线条，但铺张的一连串刘文杰:故事的著作权研究媒介经营与管理事件充满悬念，却不失为出色的故事。在这一点上，只要想想柯南道尔的《福尔摩斯探案集》和希区柯克的电影就够了。因此，有独创性的情节应当受到著作权保护，对此几乎不存在什么疑问。另外三项要素即场景、人物及人物关系能否单独地享受著作权保护，似乎难下结论，因为它们往往是静态的，仅有它们还不成其为一个故事。而且，场景是为情节发展服务的，人物特征及关系也往往要通过情节加以展现。其实，在具备足够的创造性的前提下，这三项要素均可单独地受到保护。“就一件戏剧作品而言，不仅具体的文字或直接表现形式受保护，诸如带有戏剧冲突和高潮的情节也可独立于文字而受保护，情节的划分与编排以及角色分配和人物个性等也是如此。”其中的缘由在于，著作权保护并不问表现的内容是什么，只问是否有体现于外在形式之中的足够丰满的智力创造。故事中的角色可以单独地受著作权保护。假如《西游记》尚在作品保护期之内，那么其中的诸多角色将会因其高度的创造性而构成著作权的保护对象。以孙悟空为例，其名字(美猴王、孙悟空)、外部特征(猴相、火眼金睛)、能力(七十二变、金箍棒可大可小藏在耳朵眼里、一个筋斗云十万八千里、身上毫毛可变成小猴子等等)、个性(勇敢、急躁、好胜、忠诚)、出身(受天地精气孕育而生的石猴)合起来构成了文学史上的经典形象，其他如猪八戒、沙僧、唐僧、观音、红孩儿等等也都是有着高度创造性的文学形象。 即使是以真人为原型所塑造的角色，也可以虚构出高度原创性的形象，例如《三国演义》中亦人亦仙的诸葛亮。故事的角色关系也是如此。比之情节，角色关系是更具有基础地位的结构，往往