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电影翻译中译者的主体作用研究(共3261字) 斯坦纳是西方翻译领域研究的主要代表人物之一，1975年，其所撰写的《通天塔之后》被后人称赞为“里程碑式”的杰出作品。在《通天塔之后》一文中，斯坦纳基于阐释学的角度将翻译过程系统地分为四个环节，一是信赖，二是侵入，三是吸收，四是补偿。所谓信赖就是翻译者完全同意原文所表达的观点与意义，而在翻译者同意原文所表达的观点与意义时就不得不“侵入”原文，产生“侵入”行为的目的是为了“吸收”原文观点，但由于吸收很可能因为自己的主观臆想而使得原文意义有所欠缺，因此必须进行“补偿”。在翻译原文选择方面，斯坦纳构建了选择分析模型，即“理解先行结构”模型，指出了翻译者在翻译原文时，或多或少会夹杂着自己的主观臆想，并在此基础上形成了自己的见解;翻译者用翻译的语言把原文变成“自己的作品”呈现给受众;此外，其还将原作者的精髓所吸收并形成全新的文本。斯坦纳这个观点与伽达默尔的“视野融合”观点相符。综上所述，阐释学除了可以帮助我们了解翻译者在翻译过程发挥主观性的价值，同时也能够帮助我们进一步了解整个翻译。 影视语言的特点 对于当代人们而言，影视作品就是一种生活范式，带有鲜明的语言色彩。总的来讲，影视语言具有下述五个特征:第一，影视语言具有互补性。通常，我们将影视语言分为两个部分，一是人物语言，二是画面语言，两者辩证统一，相互弥补。因为影视语言的呈现必须将人物语言与画面语言相结合起来。换言之，对于任何一部影视作品而言，如若将人物语言部分除去，那么观众就很难明白整部作品，最后也就是对故事有着模糊的认识，很多细枝末节难以明白;而如若将画面语言除去，那么观众对整部作品的理解依旧是模糊的。从影视翻译角度来看，没有了画面，很多台词变得难以翻译或无法翻译。因此可以说，正是因为人物语言与画面语言的互补性，使得很多翻译人员在翻译时必须通过画面来进行翻译工作。第二，影视语言具有瞬时性。相较于抒情性等文学作品，我们可以将视觉与听觉相结合去欣赏、理解影视作品，即一边看着画面一边听着声音。影视作品为观众呈现的表达方式决定了语言与画面的瞬时性，而这种瞬时性要求影视作品必须能够为绝大多数观众所理解，最好不要出现生涩难懂的内容。鉴于此，影视作品的翻译对翻译者提出了更高的要求。此外，影视作品作为娱乐大众的新形式，其本身所具备的特点就要求其语言必须能够通俗易懂，因为只有通俗易懂的语言才能让观众更为深入地了解作品。第三，影视语言具有简洁性。 简洁性并非一蹴而就，而是在许多因素共同作用下所形成的，首先是影视作品的语言构成方面，在作品中，画面语言承担重要叙事职责，相对而言人物语言的叙述职责有所减轻;其次，影视作品是采用视觉与听觉相结合的欣赏模式，它所具有的瞬时性要求影视语言必须简洁明了，否则必然会使影视作品的质量大打折扣;最后，影视语言的通俗易懂性要求其需要具备简洁的特征，因此二者是辩证统一，缺一不可的。第四，影视语言具有民族性。我们划分不同民族的首选因素就是语言，不管是什么影视作品，因为创作者身处文化背景不同，因此不同的影视作品都会被受众以民族进行明确区分，翻译影视作品重现生活形式的特点显而易见。从不同角度来讲，词汇、语言等都是民族性所呈现的特征。翻译者怎样发挥自己的主体性，将翻译语言用本民族文化所呈现出来，是当前翻译者所亟须解决的问题。第五，影视语言具有时代与语言的矛盾性。从影视作品的内容来看，通常是反映不同社会发展阶段的各个层面，这一点就说明了影视语言必须带有鲜明的时代特点。基于影视翻译角度来看，影视语言必须具备时代性。根据不同题材的影视作品，翻译者必须在译文中体现内容的时代性，而时代性大都隐含在文字描述中，翻译者在呈现作品时代性的同时，必须符合作品所呈现时代的特征，这就是很多影视翻译者在翻译历史题材时所面临的翻译困惑。 阐释学理论与影视翻译中译者主体性 因影视语言所具备的各种特性，因此在实际翻译过程中，翻译者能否发挥出自己的主体性变得相当重要。下面笔者就斯坦纳的阐释学分析模型对影视翻译者的主体性发挥进行阐释，并以源语言文化处理为论述解析重点。在斯坦纳的阐释学分析模型中，信赖是首要阶段。当一部作品与翻译者碰面后，无论翻译者主动与否，这部作品已经进入了翻译者的视野。此时，作品将所蕴涵的内容倾诉于译者，如若翻译者认为作品的某些内容值得去挖掘与了解，那么信赖就此诞生。换言之，作品中有内容能够激发译者的兴趣，并让译者想要从中得到些什么。近年来，对于国外引进的原版影视作品，尽管国内相关部门已放宽限制，但从其审查程序来看，其过程还是非常苛刻。通常能够进入内地市场的国外影视作品大多质量水准都非常高。此外，为了达到理想的经济效益，国外原版影视作品在引进之初，引进单位就已经做足了宣传工夫，确保影片能够为社会绝