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第九章 中国古典园林 概述 因殿北“四围秀岭, 十里澄湖,致有爽气”,是夏季消夏避暑的胜境,故康熙皇帝题名“ 烟波致爽”,并作为钦题康熙三十六景之第一景。 烟波致爽 芝径云堤 位于湖区中心, 是仿杭州苏堤之神韵修筑的一座长堤。 芳渚临流 烟雨楼 乾隆皇帝南巡,在 嘉兴南湖鸳鸯岛上,见五代吴越文 陵王钱元潦所建烟雨楼,布局灵活 ,造型秀丽,回京后遂按烟雨楼意 境,在山庄仿建。 水流云在 这里湖水连空,水流云静 ,取杜甫诗“水流心不竞,云在意俱迟”的意境而命名。 避暑山庄沧浪屿 水心榭 乾隆皇帝诗中写道:“一缕堤分内外湖,上头轩榭水中 图。因心秋意萧而淡,入目烟光有若无。” 虽值隆冬,仍不见冰,景色 幽绝;尽管白雪皑皑,这里 却藻绿水清,碧水涟漪,春 意盎然。是热河泉把春天留 在了山庄。 热河泉 金山 金山, 本在江苏镇江的江心。山上建有江天寺、妙高峰、法海洞、慈寿寺等 名胜。康熙皇帝南巡时,多次登金山游览,醉心于江流天际的壮丽景 色,回京后便在山庄水面开阔的澄湖东部修筑了金山岛。 松云峡 近20组园林建筑 散置在峡旁两坡,这里风景奇绝, 是园林建筑最密集的一条峡谷。 南山积雪 锤峰落照 春好轩 文津阁 避暑山庄青枫绿屿 二、现存著名私家园林 (一)拙政园 拙政园位于苏州市东北隅,始建于明正德四年间,为明代弘治进士、御史王献臣弃官回乡后,在唐代陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址处拓建而成。取晋代文学家潘岳《闲居赋》中“筑室种树,逍遥自得……灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,…..此亦拙者之为政也”句意,将此园命名为拙政园。 拙政园波形廊 拙政园涵青亭 拙政园小飞虹 (二)留园 与拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄齐名,为全国“四大名园”。 留园小蓬莱 (三)个园 个园坐落于江苏省扬州市郊的东关街,前身是清初的寿芝园。嘉庆、道光年间,两淮盐商黄至筠购得此园并加以改建,因种竹多,得名“个园”,其意有挺直不弯、虚心向上之意。“扬州以名园胜,名园以叠石胜。 ”个园是以竹石为主体 。 个园 (四) 上海豫园 坐落在安仁街,至今已有400年历史的豫园建成于明嘉靖年间(1577年),其建筑风格属宅第式园林,由明代四川布政使潘允端所建。潘允端建此园是取愉悦双亲,颐养天年之意,供其父亲安享晚年所用,因古时愉与豫通用,故取名豫园。 豫园 3. 混合式园林 综合自然式和规整式两种庭园的特点,并且两者风格所占比例差不多的园林。 北京中山公园 第二节 中国古典园林的主要造景手法 大至皇家园林,小至私家园林,空间都是有限的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想,才可以小见大,最重要的办法便是借景。所以计成在《园冶》中指出,“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山,叫远借;借邻近的大树叫邻借;借空中的飞鸟,叫仰借;借池塘中的鱼,叫俯借;借四季的花或其他自然景象,叫应时而借。 借 景 雷峰夕照 借 景 对 景 在园林中,或登上亭、台、楼、阁、榭,可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭,这种从甲观赏点观赏乙观赏点,从乙观赏点观赏甲观赏点的方法(或构景方法),叫对景。 中国传统艺术历来讲究含蓄,所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色,最好的景色往往藏在后面,这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”。 抑 景 当甲风景点在远方,或自然的山,或人文的塔,如没有其他景点在中间、近处作过渡,就显得虚空而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景,景色显得有层次美,这中间的乔木和近处的花卉,便叫做添景。 添 景 添景 添 景 当甲风景点在远方,如自然的山,或人文的建筑(如塔、桥等),它们本身都很有审美价值,如果视线的两侧大而无当,就显得单调乏味;如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来,使甲风景点更显得有诗情画意,这种构景手法即为夹景。 夹 景 夹 景 园林中的建筑的门、窗、洞,或乔木树枝抱合成的景框,往往把远处的山水美景或人文景观包含其中,这便是框景。 框景 拙政园——与谁同坐轩 框景 框景 松风水阁 框景 框景 园林的围墙上,或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上,常常设以漏窗,或雕以带有民族特色的各种几何图形,或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物,或雕以鹿、鹤、兔等动物,透过漏窗的窗隙,可见园外或院外的
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