第四章韩国爱情电影讲述.ppt

第四章 韩国爱情电影 换言之，在90年代中后期的韩国大城市——对于中产阶级的青年观众而言——阻碍那种一见钟情式的一个男人与一个女人相结合的外在因素已经基本不存在，如果想再度搬演以人对抗社会规范的爱情故事，就常常需要把故事背景搬到前工业或工业社会，比如《春香传》，比如《泰坦尼克号》。但如何翻新爱情片，如何表述并维护后工业时代的主流意识形态——沟通、理解、协调，必然成为《上网》等现代爱情片的任务。 而且，现代爱情片不仅在原型故事、主题意旨上满足了新的中产阶级观众，还以其充满现代都市感性的主人公生活细节和精致影像为他（她）们构筑了一个关于都市感性的主人公生活细节和精致影像为他（她）们构筑了一个关于现代文明城市的美好的假想空间。 三、现代爱情片的情节设置、空间模式分析 现代爱情片的人物身份设置大体承袭了90年代上半期的浪漫喜剧片，男女主人公属于典型的白领，尤其是女性的表现上的社会地位一点也不亚于男性。但作为爱情情节剧，最重要的当然在于主人公的困境设置。 人个情感困境： 常见的设置如“并置的双三角恋爱关系”——男女主人公各自卷入一个三角关系中，陷于情感困境。在《上网》（韩石奎、全道燕饰）中，全道燕抢演的电视商场导购员卷入了室友及其男友的三角恋爱中，因此伤心不已；而韩石奎扮演的电台唱片音乐节目的播音员，不但为过去的爱情经历伤心，在工作环境中又遇到了一个三角关系，只不过他作为被动者，颇感无奈。 在《爱情万岁》中，金喜善找到那个女孩的前男友，动物园的兽医（张东健饰），二人开始行动——结果自然是他们认识到其实他俩是相爱的。《美术馆旁边的动物园》中，沈银河扮演的婚礼录像师单恋他人，而李成宰扮演的退伍军人则刚刚被女友甩掉。 个人性格、个人世界困境： 主人公在性格上的弱点与世界观的特征，不仅造成他们彼此之间的直接交流困境，还体现在他们与他人或社会规范的不适应上。《承诺》中，全道燕扮演的医生刻板而冷漠，朴新样扮演的黑帮老大，则认为“承诺”这个词与他的生活方式太不相称，既不想隐入爱情，也不想摆脱自己的黑帮生活。 《美术馆旁的动物园》中的沈银河喜欢喜欢美术馆，信为爱是圣洁的，而李成宰则喜欢动物园，信为爱只是相互肉体上的需要；沈银河尽管生活中不拘小节，大大咧咧，但她却无力向所爱者表白自己，只能通过写剧本来表达自己的愿望；李成宰同样无法说服自己的原女友，他帮助沈银河写剧本只不过是表达自己的一种方式。 《记忆中的风琴》将故事背景设置在60年代，全道貌岸然燕扮演的女主人公是乡村中学生，单恋着自己的老师（李秉宪饰），只能将爱情写在日记里，而李秉宪感到与周围陈腐的教学环境格格不入，惟一喜欢的女同事却另有所属。 时空困境模式： 《情迷报话机》（2000）和《异时之恋》（2000）将男女主人公设置在不同的时空中，令他们以超现实的方式实现沟通。既然现代爱情片的结局不在于结合，而在于相爱，在于完成个人与世界的沟通，因此也可以理解这种设置；而且，不是美国式的跨越时空见面，只是以书信、报话机中的声音来交流，一方面更突显了现代爱情“性之不必然”的特点，另一方面也显示了韩国传统文化中朴素、感伤（有人称之为“恨”）的特点。 情节发展模式： 现代爱情片的情节发展即男子主人公彼此沟通的过程。韩国爱情片在男女主人公的交流方式上，展开了极为丰富的想像力，非常具有类型片的开拓性。而诸多沟通过程，本质上却是个人在自说自话，通过自说自话来摆正个人与社会的关系。《上网》中男女主人公自始至终通过网络来沟通，而二人之间的见面就成了一个可以不断延宕以便构置误会与悬念的重要仪式。 彼此厌烦却被迫同居一室的《美术馆旁边的动物园》中的男女主人公，通过一起写剧本得以交流，剧本中的男女主角原来是他们各自的爱情对象，但在被“写”的过程中慢慢变成了他们自己，随着剧本中男女主角的相爱，影片的男女主人公自然亦相爱了。 《记忆中的风琴》通过一个少妇回眸往事的视点，讲述一位思春少女与一位初为人师的男性之间若即若离、似有心还无意的生活细节，并且将它们点染得极富魅力。然而，最重要的始终不是二人之间的沟通，而是少女个人情感与性格的成长经历，也正因如此，在60年代的乡村他们不可能确认这种爱情关系，而只有多年以后——如片尾所点明的——少女成长为一个现代都市时空中的成熟女性时，他们才会结合在一起。 大团圆模式： 所谓大团圆，不仅是男女主人公最终的必然相爱——如同《同网》在片中早就点明的男主人公的网名——“喜剧收场”，而且是男女主人公最终成熟的性格与心态，一个能够与社会相融合的自我——如同《美术馆旁边的动物园》最后一个镜头的视觉象征——美术馆与动物园和谐共处。