当代诗歌审美空间的坚守.docVIP

消费主义影响下当代诗歌审美空间的坚守 【摘 要】随着消费时代的来临，诗歌创作出现文本思想穿透力缺乏、想象力匮乏、语言水平太低等一系列问题。本文从消费主义影响下的诗歌写作现状入手，认为诗歌创作一定要重视诗歌的意象艺术以及遵循艺术结构的一些规律，完成诗歌第一层审美空间的构建，从而影响消费者的审美指向，达成双重审美空间的建构。如此，在消费主义社会中，诗歌才不会随波逐流，亦不会被束之高阁。 【关键词】诗歌；消费主义；审美空间 消费主义是消费社会和全球化时代的意识形态。英国社会学家费瑟斯解释：“消费文化，顾名思义，即指消费社会的文化。它基于这样一个假设，即认为大众消费运动伴随着符号生产、日常体验和实践活动的重新组织。遵循享乐主义，追逐眼前的快感，培养自我表现的生活方式，发展自恋和自私的人格类型，这一切，都是消费文化所强调的内容。” [1]当今社会，文化不断向社会生活的各个领域渗透，并进人人们的日常生活，成为生活中的消费品，文学这一审美形式也就被纳入到消费社会的各种文化景观中，文学艺术不再仅仅是形而上的阳春白雪，更多的是成为刺激审美大众的感官和大众休闲娱乐的一种方式。消费主义带来了生活观念的改变，也重构了我们的审美空间。 1．消费主义影响下当代诗歌创作的现状 消费主义“把世间万物，包括政治人物、性别、生命、历史、信仰，统统视为消费品，不仅如此，还把这一倾向提升为现代生活的基本方式，把它提升为‘主义’，当做一种‘价值’来追求，并且愿意为获取这一价值而放弃其他价值。” [2] 消费社会的审美空间呈现出商业化、公共化、欲望化的特征。消费的审美空间不仅摧毁了传统的审美观念,也耗尽了审美价值赖以生长的基础。在市场经济浪潮中，诗歌这一文学形式也不可避免地受到消费主义意识形态的影响，从而出现了一些具有时代病特征的“症候式写作”。诗歌创作者受到世俗潮流的影响，在诗歌创作过程中为了迎合大众“消费需求”，就出现了“下半身写作”、“裸体保卫诗歌”、“垃圾写作”等现象，这是诗歌向消费主义的投降。这样的创作由于主体性的丧失，导致出现了文本思想穿透力缺乏、想象力匮乏、语言水平太低等等一系列问题。 消费主义把诗歌当作一种消费品来开发其消费价值，消费品的批量生产注定了当代诗歌创作的艺术价值性的弱化，从而形成了一个没有艺术个性、审美空间狭窄的诗歌浪潮。在市场经济浪潮中，在消费主义影响下，诗歌这一文学形式的发展前景，令人担忧！ 2. 消费主义与双重审美空间的重构 诗歌本身一旦失去了价值关怀和意义追问, 审美空间变得狭窄，那就不仅仅意味着时代的贫乏,更意味着“人”的贫乏。因此,笔者认为，即使在消费时代也应该保留一份审美的崇高。当代诗歌要走出窘境，回到正轨，必须抓住“重构审美空间”这根救命稻草。 诗的空间是审美空间，诗歌所描写的空间，与绘画有所不同，它是以语言文字作为物质手段来体现各种各样的空间感的，不像绘画与雕塑具有可视性、想象性。英国哲学家雷诺兹说过：“诗的生命在于它脱离真正的自然而获得自由。” [3]诗歌是一种以意象思维为主的艺术创作活动，无论叙事、写景还是状物，都离不开意象。关于意象与诗的关系，诗人郑敏曾做过精彩的比喻，她说：“诗如果是用预制板建成的建筑物，意象就是一块块的预制板” [4]意象是诗歌空间的构成的主要支柱和实体元素，意象的组接、转变、发展组成了诗，是融入诗人主观情感的客观事物，是一种源于客观事物却又迥异于其原态的富于感情色彩的艺术形象。同时，意象构成必须遵循艺术结构的一些规律和原则。第一，多样统一性。诗歌的艺术价值是整体价值。诗的意象组合可以杂多，但是必须整一，不能一堆零散的原件，而是在一定诗性意图的统摄和导引下，对这些多样的意象做有序化处理，或显示生活进展的流程，或遵循情思发展的逻辑，使之联结成统一的意境。第二，疏密适度、虚实结合。诗歌是凝练的语言艺术，为了将意象组合营造出整体的意境，诗人要炼字锤句，尽量做到言少而义多。诗人创作时需要想象，读者欣赏时也需要想象，诗歌的意象组合应该留给读者以想象的空间。为了让诗歌产生一定的空间感，不仅要选取表现诗歌意蕴底层的典型的意象，而且应做到疏密适度、虚实相间，注意留有艺术空白。高尔太说：“美是自由的象征。” [5]而笔者认为，人生命自由最主要的形式就是创造。具体到诗歌创作，诗人通过意象架构开启人们的心灵，从而升华出一种悠远灵动的空间感，幻化出千姿百态、五色缤纷的意境。这就是诗歌艺术所追求的极致。 在文学创作过程中, 作者创造意象和意境的审美空间, 是文学艺术的第一审美空间；在文学接受过程中,读者创造新的意象和意境的审美空间, 是文学艺术的第二审美空间。文学作品如果没有读者的接受, 那就只能是堆砌在纸上的铅字,没有任何活力和实际的生命意义。消费社会的来临,消解了康德以来关于审美无功利的现代性美学神话，诗歌创作流于商业化