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诗歌修辞手法 高德意 2014.10 诗歌常用的修辞手法 比喻 比拟 夸张 借代 双关 顶真 设问 反问 反复 互文 通感 排比 1.比喻 在写景状物时能突出生动的形象，强化特定的意境的渲染； 议理抒情时则能以生动形象强化表情达意，从而深化诗词的主题。 诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动、化虚为实、把抽象事物具体形象化的艺术效果。 咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 将春风比作剪刀，裁出了美丽的春天。将春天大自然的活力写得十分形象生动。 兰溪棹歌（戴叔伦） 凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。 兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。 “如眉”：以眉喻月，描绘了当时月亮的形状并体现出了它的清秀。 “镜”：以镜喻兰溪之水，写出了兰溪水之清澈明静；亦反衬出月光的明洁。 宋代贺铸《青玉案》：若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 以不可胜数之物喻闲愁，极写无限的愁怀恨绪。 苏轼：欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜 以西子比西湖，衬托西湖的艳丽，突出二者都贵在天然的理趣。 2.比拟 比拟：拟人 拟物 拟人：赋予事物以人的行为特点，它使得形象鲜活，表意丰富，生动传神地表达作者的情感。 拟物：把人当作物，或把此物当作彼物来写的方法，它可以给人以形象感、新奇感，收到生动的富有情趣的表达效果。 独坐敬亭山 李 白 众鸟高飞尽，孤云独去闲。 相看两不厌，只有敬亭山。 （1）古人评《独坐敬亭山》有云：“两不厌”妙矣，传独坐之神。古人为什么这么说，请你作出合理的鉴赏。 参考：“两不厌”用拟人的手法，表面写诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情，实际上，诗人愈是写山的有情，愈是表现人间的无情，点出“独”字。从而表达出诗人孤独寂寞的情感。 山园小梅(北宋·林逋） 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 诗中颔联最为著名，颈联也常为人称道，试从修辞方法上分析其妙处。 参考：颈联采用拟人手法，“先偷眼”极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下，就迫不及待地先偷看梅花几眼；“合断魂”一词写粉蝶因爱梅而至销魂，把粉蝶对梅的喜爱之情夸张到极点。通过拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。 《孔雀东南飞》：君当作磐石，妾当作蒲苇。蒲苇韧如丝，磐石无转移。 用拟物手法形象地表现了刘焦二人的深情。 武陵春 李清照 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。? 运用拟物修辞，把原本没有重量没有形状的愁绪当作有重量有形体的物来写，形象地表现了词人愁绪之浓、之重。 3.夸张 在浪漫主义诗歌中，夸张的手法随处可见 白发三千丈,缘愁似个长 。 李白《秋浦歌》 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 李白《望庐山瀑布》 烽火连三月,家书抵万金。 杜甫《春望》 日出江花红胜火 白居易《忆江南》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。  杨万里《晓出净慈寺送林子方》 秋夜将晓出篱门迎凉有感 陆游 （68岁所作） 三万里河东入海，五千仞岳上摩天。 遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。 “三万里”“五千仞”“泪尽”都是夸张，把诗人对故国山河的热爱、对遗民的深切同情、对偏安江南不思进取的投降派的满腔愤怒表现得淋漓尽致。 4.借代 部分代整体，具体代抽象，特征代本体 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。（《望天门山》）  用船的一部分“帆”代替船 朱门酒肉臭，路有冻死骨。 《咏怀五百字》杜甫 用“朱门”代替豪门贵族 如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。” 绿指代叶，红指代花，写叶的茂盛和花的凋零。 李贺的《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山