元明清文学史考试重点知识点.docVIP

PAGE  PAGE 8 戏曲部分： 一、元曲 元曲是元代文学的主流和标志，包括杂剧和散曲。 2、元杂剧组织结构上两大特点：（1）基本上采用每本“四折一楔子”； （2）采用旦本或末本的演唱体制，故在角色上有旦、末之分。 3、散曲的体制主要有小令（ “叶儿”）、套数（“套曲”、“散套”、“大令”）和带过曲等。 4、关汉卿的杂剧按题材内容大致分为三类： （一）“公案剧”：多侧面地反映了元代最基本的社会矛盾，以《窦娥冤》、《鲁斋郎》和《蝴蝶梦》为代表； （二）“爱情剧”：歌颂了青年男女对自由恋爱和幸福婚姻的追求，揭露了封建礼法制度的虚伪与残忍，以《望江亭》、《救风尘》为代表； （三）“历史剧”：虽然表现的是历史生活，刻画的是历史人物，但却跳动着时代的脉搏， 以《单刀会》、《西蜀梦》和《哭存孝》为代表。 总之，关汉卿的杂剧广泛地反映了元代的社会现实，表露了对下层人民的同情，是我国文学史上伟大作家之一。 5、窦娥的形象分析 （1）是中国封建社会被压迫妇女的典型，一个悲剧形象。 （2）是遵守封建道德，尽孝守节的本分善良的妇女形象。 （3）是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象。 6、《窦娥冤》艺术特色 （1）剧作结构：一人一事，主干突出，详略得当。 （2）戏剧冲突：在正反面人物的尖锐冲突中塑造鲜明的正面人物形象。 （3）语言特色：关汉卿为本色派语言大师，此剧的语言既然质朴自然，又酣畅泼辣，体现其大师风格。名曲有第三折 [滚绣球]。 7、王实甫被称为“花间美人”，代表作除《西厢记》（代表元代戏曲创作的最高水平，“天下夺魁”）外，尚有《丽春堂》、《破窑记》等。 8、《西厢记》的艺术成就 （一）体制和形式上的突破和创新。此剧突破一本四折的惯例，为五本二十一折的连本戏。每本中各有小高潮，各本之间环环相扣；改变了元杂剧一般一本戏曲一个脚色主唱到底的限制，根据剧情的需要，采用多角色司唱，大大丰富了元杂剧的表现手段。 （二）将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体，双线复合结构。此剧有正反面人物冲突和正面人物误会性冲突的两条线索。正反面人物冲突是张生、莺莺、红娘等正面人物与老夫人、郑恒等反面人物的冲突，是封建礼教的叛逆者和卫道者的斗争；正面人物的误会性冲突是张生、莺莺、红娘因为身份、性格不同而产生的误会性冲突；两条线索互相交错。 （三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。精确的人物的语言和行动描写、深刻的心理描写和烘托渲染的手法刻画出莺莺、红娘、张生和老夫人等概括性很强而个性又十分鲜明人物。 （四）文采派的语言特色。王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”。 （1）语言文雅绮丽，善于化用前人诗词句情景交融意境优美。名曲为第四本第三折《[正宫] 端正好》。 （2）语言雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语。 （3）人物语言个性化，作者用不同的语言表现不同人物的思想性格。 王实甫的《西厢记》杂剧是元杂剧对后世剧坛最有影响的作品，与明代的《牡丹亭》、清代的《红楼梦》被称为中国文学史中三大爱情作品，具有里程碑式的历史地位。 9、白朴《墙头马上》（杂剧代表作）与《梧桐雨》。 10、马致远有“曲状元”、“万花丛里马神仙”等称誉，代表作《汉宫秋》以历史上的昭君出塞故事为题材。 二、南戏1、高明的《琵琶记》：南戏之祖、元杂剧殿军、明清传奇的开山之祖。 2、四大南戏（元末四大传奇）：元·柯丹邱《荆钗记》、元·无名氏《白兔记》、元·施惠《拜月亭》（又名《幽闺记》）、元·徐 的《杀狗记》，简称“荆刘拜杀”。 3、《永乐大典戏文三种》：早期南戏《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》 三、明戏曲 1、四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。 元代四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》和郑光祖的《倩女离魂》白朴的《墙头马上》。 2、明清传奇：“传奇”一词，本是唐人小说的概称“唐传奇”，后人借用它当作戏曲的名称。明清是在宋元南戏的基础上发展起来的一种不同于杂剧的戏剧体制。 3、汤显祖“临川四梦”（“玉茗堂四梦”）：《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》。 4、《牡丹亭》的思想内容： （1）标出了以情反理的时代主题。作品中的情主要表现为男女主人公对自由爱情（包括正常情欲）的追求，理主要表现为封建伦理道德观念对人们美好生活的束缚。杜丽娘是剧中至情的化身，在她身上集中体现了以情反理的思想。（2）体现了个性解放的强烈要求。《牡丹亭》既是一部追求自由之爱的颂歌，也是一部鼓吹青春觉醒的颂歌。剧本深刻地解剖了一个人性从压抑到苏醒、爱情从禁锢到解放的过程，反映了备受礼教摧残的广大女性要求主宰自己命运、要求实现生命价值的强烈呼声，显示出在新的时代思潮中的进步光华。 《牡丹亭》的艺术