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元代文学 一、填空 1．宋元小说话本有一定的体制，其文本大体由入话、________、结尾几个部分构成。 2．元人编刊的讲史话本，今存建安虞氏刊印的《________》 3．《________》是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元,本事源于唐代元稹的《会真记》。 4．元杂剧是在_______和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。 5．关汉卿的喜剧《救风尘》和《_________》分别塑造了赵盼儿和谭记儿这两个女性英豪形象。 6．《_________》的故事框架，与汉代以来一直流传民间的“东海孝妇”故事颇为相似。 7．王实甫的杂剧《__________》表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平，贾仲明认为其“天下夺魁”。 8．徐复祚在《曲论》中称关汉卿、郑光祖、马致远和_________为“元曲四大家”。 9．白朴擅词曲，其词集名《_________》，词语遒严，情寄高远，多颓唐凄楚之调。 10．白朴《墙头马上》一剧的素材，源于白居易的《________》一诗。 参考答案： 1．正话 2．全相平话五种 3．西厢记诸宫调 4．金院本 5．望江亭 6．窦娥冤 7．西厢记 8．白朴 9．天籁集 10．井底引银瓶 11．马致远在元代梨园声名很大，有“_________”之称。 12．马致远的散曲作品被辑为《________》传世。 13．马致远其现存的杂剧作品中，___________题材占了相当大的比例，《陈抟高卧》、《岳阳楼》都是这类作品。 14．《_________》是马致远的代表作，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。 15．大都作家群以_________为领袖，贾仲明《凌波仙》吊词称他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。 16．____________的《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的历史剧。 l7.__________的《录鬼簿》，大致上按时间先后记录了元杂剧作家的生平和创作情况。 18．尚仲贤的剧作以《_________》最为著名，它本自唐人传奇《柳毅传》。 19．高文秀的《__________》与康进之的《梁山泊黑旋风负荆》，堪称元代水浒戏的双璧。 20．《_________》是郑光祖的代表作，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》。 参考答案： 11．曲状元 12．东篱乐府 13．神仙道化 14．汉宫秋 15．关汉卿 16．纪君祥 17．钟嗣成 18．柳毅传书 19．黑旋风双献功 20．倩女离魂 21．戏文是在东南沿海地区发育成熟起来的，它最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”、“永嘉戏曲”，亦称____________。 22．早期南戏《____________》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》哩，得以保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》。 23．代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《____________》，这出戏的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。 24．元代南戏较著名的作品有《___________》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，后人称为四大南戏。 25．元代中期，社会逐渐稳定，民族矛盾有所缓和，诗坛上占主导地位的诗学观念是崇尚“____________”。 26．“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈、__________四人。 27．元末最具艺术个性的诗人是_____________，他创造了元代诗坛上独一无二的“铁崖体”。 28．在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲，包括剧曲与____________。 29．散曲之名最早见之于文献，是明初__________的《诚斋乐府》。 30．___________又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。 参考答案： 21．南词 22．张协状元 23．琵琶记 24．荆钗记 25．雅正 26．揭傒斯 27．杨维桢 28．散曲 29．朱有墩 30．小令 31．____________又称“套曲”、“散套”、“大令”。其体式特征最主要的有三点．即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。 32．“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”是关汉卿的著名套数[南吕一枝花]《___________》中的句子。 33．马致远的小令写得俊逸疏宕，别具情致，脍炙人口的代表作为《天净沙·_________》。 34．后期散曲创作成就最高的两位作家是___________与乔吉，前者有《苏堤渔唱》等散曲集，两人有“曲中李杜”之誉。 35．____________的代表作是[般涉调·哨遍]《高祖还乡》套数。 36．后人把散曲作家贯云石与徐再思两人的作品合辑称为《_________》。 参考答案： 31．套数 32．不伏老 33．秋思 34．张可久 35．睢景