第二講五四新文学初期的创作实践一白话新诗的尝试.pptVIP

* * 第二讲 五四新文学初期的创作实践 一、白话新诗的尝试 1、新诗革新理论 “诗体解放”集中体现在胡适《谈新诗》等文提出的“作诗如作文”的主张中，其要点是：一是打破旧诗词曲的格律，换以“自然的音节”；二是以白话写诗。用白话的语词与语法代替文言的语词与语法。所以“白话诗”正鲜明的体现了初期新诗革新的特征。 第二讲 五四新文学初期的创作实践 2 、初期白话诗人 主要有胡适、刘半农、沈尹默、 刘大白 、俞平伯、康白情、周作人等。 沈尹默 刘半农 第二讲 五四新文学初期的创作实践 刘半农极富文体革新意识，1917年5月刘半农在《新青年》上发表《我之文学改良观》，强调“言为心声”，力主“输入新体”；7月又推出《诗与小说精神之革新》。　　最早提出新诗改革的是胡适，但胡适的改革观止于形式，刘半农则大胆指陈古典诗歌矫情作态、无病呻吟的虚伪性，他是倡导中国诗歌从精神上变革的第一人。 第二讲 五四新文学初期的创作实践 用故乡江阴方言写作了“四句头山歌”20余首编成《瓦釜集》。还尝试过各种诗体，1920年创作的带有民歌味的《教我如何不想她》，经赵元任谱曲后传唱至今。还最早进行了散文诗的尝试，1918年发表的《晓》描绘晨曦中的自然景色，极富诗情画意。1918年5月发表《卖萝卜的人》，是中国现代最早的无韵诗。 第二讲 五四新文学初期的创作实践 刘半农《教我如何不想她》　　　　天上飘著些微云，地上吹著些微风。啊！微风吹动了我头发，教我如何不想她？ 　　月光恋爱著海洋，海洋恋爱著月光。啊！这般蜜也似的银夜，教我如何不想她？ 　　水面落花慢慢流。水底鱼儿慢慢游。啊！燕子你说些什麼话？教我如何不想她？ 　　枯树在冷风裏摇，野火在暮色中烧。啊！西天还有些儿残霞，教我如何不想她？ 第二讲 五四新文学初期的创作实践 康白情的《江南》和周作人的《小河》尝试了无韵诗（自由诗）。 沈尹默的《三弦》、《月夜》 以含蓄蕴籍的意境、悠扬回荡的音韵而成为初期白话新诗的名篇。 刘大白的《卖布谣》、《田主来》等诗歌借鉴了民间诗歌体式。 俞平伯的《冬夜》和康白情的《草儿》（均出版于1922年）也是初期白话新诗的重要诗集。 第二讲 五四新文学初期的创作实践 沈尹默《月夜》 霜风呼呼的吹着, 月光明明的照着。 我和一 株顶高的树并排立着, 却没有靠着。 第二讲 五四新文学初期的创作实践 初期白话诗大致分为两类。 一是用白描手法摹写具体生活场景或自然景物，显示出客观写实倾向如。胡适的《人力车夫》、刘半农的《相隔一层纸》等。 一是通过托物寄兴（传统诗学的一种方法——“香草美人”），来表现诗人对社会人生的感兴与思索。如周作人的《小河》（也可说是象征）、胡适的《老鸦》等。 第二讲 五四新文学初期的创作实践 3 、胡适与《尝试集》 胡适1917年1月《文学改良刍议》亮出了文学革命的旗帜后，紧接着便在2月的《新青年》上发表了“白话诗八首”，呼应文学革命，作为倡导新文学（白话文学）的一种尝试。 1920年3月出版了第一部中国白话新诗集《尝试集》。 第二讲 五四新文学初期的创作实践 《尝试集》第一编的诗作于1916-1917年，虽以白话入诗，但还脱不掉旧诗词曲的气味和声调。胡适说这些诗“很像一个缠过脚后来放大了的放脚鞋样”，“实在不过是一些刷洗过的旧诗”。第二编收1918年以后的诗，诗体获得了较大解放，在遣词、造句、用韵和音节等方面都打破了旧体诗的束缚，如《人力车夫》基本上做到了诗如言谈，但只是平铺直叙诗味不足。 第二讲 五四新文学初期的创作实践 胡适新诗创作的三个阶段： □ “刷洗过的旧诗”，如《蝴蝶》； □ “话怎么说，就怎么说”，如《人力车夫》； □ “新的纪元”，如《上山》。 胡适诗体的艺术追求是“说话要明白清楚”，“材料要有剪裁”，“要抓住最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来”，“意境要平实”。 第二讲 五四新文学初期的创作实践 苏雪林《胡适的尝试集》 　　 “我在新诗的明义开宗第一篇写胡适的《尝试集》，一则他是新诗