电视纪录片创作教程王列第六章纪录片的导演工作汇编.pptxVIP

第六章 纪录片的导演工作 第一节 与被拍摄者的关系 平视是纪录片导演必须正视的一个创作原则 创作者与被摄者的关系 人是纪录片的核心。 “与被拍摄者关系”主要是指人的关系，即纪录片创作者与被摄者人的关系，主要体现在俯、仰、平三种视角中，而平视是纪录片导演必须正视的一个创作原则。 拍摄组织与组织拍摄 在纪录片创作中，这是两个不同的概念。 拍摄组织，是在纪录片创作中对客观事物的拍摄进行的一定的组织工作，但是要在现实的具体操作中避免干扰客观事物主题的发展走向。 组织拍摄，则是对客观事物、情景过去发生或想象、虚构的组织搬演或表演的记录拍摄，有悖于纪录片的纪实原则。 但是在一定的特殊情况或特例下运用适当的拍摄组织和组织拍摄也是在当下纪录片创作中存在的。 主观介入与客观品格 在纪录片的拍摄工作中，主观介入主要是指拍摄者根据已确立的反映客观事物的视角，适当运用某种拍摄手法作用于被拍摄者的做法。 主观介入的两个层次 一部分是指拍摄者的主观思想对纪录片的影响。 一部分是指摄像机和拍摄者表现出来的客观行为对拍摄对象的干扰，拍摄的组织行为对客观事物的原发状态造成的改变等。 主观介入的操作方法 首先，掌握好主观介入的角度。主观介入的操作方法主要涉及的是拍摄者的角度。拍摄者的角度的两层含义：一是摄像机所处的角度；二是纪录片拍摄者在思想意识上选取的展现客观事物的视角。 其次，要把握好主观介入的态度。纪录片的主观介入与拍摄者持有的态度密切相关 。 我们把被拍摄者在生活过程中，或激烈或平实，或热烈或平淡的情绪，称之为内情绪； 把拍摄者表现手法的或平实或丰富，或冷淡或外露，称之为外情绪。在纪录片中，主观介入也就是外情绪对内情绪的处理。 第二节 观察发现与选材 从选材的角度来说，纪录片是观察发现的艺术，又是选择取舍的艺术。 大众日常生活的采撷与民族文化精神的挖掘 注重平民意识不等于平民人生的关照。 大众日常生活是电视纪录片的一个题材取向；民族文化精神则是电视纪录片的另一个题材取向。 观察发现的追求与材料选择的原则 对于纪录片创作的材料选择，要注重深入挖掘题材的本质。题材本质是指创作者从所选取的材料中提炼出的主题，是创作者个性、观念、审美情趣、价值取向的体现，发掘题材本质即是发掘主题。 关于纪录片，所谓“美学特征”的提法，容易把创作者导向唯美追求，而真实才是纪录片题材选择的第一原则。 第三节 思考与主题校正 主题要与时代挂钩 纪录片大都体现着创作者所要阐述的一定意义，而这种意义又是最深刻的，它体现在的我们周围发生的事情、我们所关注的历史之中，而纪录片所要表达的意义往往凝聚在创作主题之中，也体现了时代主流的追求。 主题要与生活真实相合 纪录片主题既离不开客观生活事实这个基础，也离不开拍摄者对相应生活事实的理解与思考。 第四节 合理预测 现在进行时：必须预测的拍摄 “现在进行时”是作为纪录片拍摄取材的基本立足点提出来的一种即时观念。纪实创作强调记录生活的原生形态、记录过程、记录偶发事件等，而纪录片的纪实性特征又是置于“现在进行时”的基点上的，只有对镜头前正在发生的事件过程进行同时记录，才能确保纪实的真实性。 “现在进行时”创作中常用的方式——触发所谓“触发”，就是引导拍摄对象进入某种特定环境或话题中，一次性地实现信息、情感、个性等的集中表现。 纪录片中触发的几种手段 拍摄对象来到从前的现场，追述事情经过。 把拍摄对象置于和采访内容有关联的、熟悉的特定场景中，使拍摄对象谈论的内容受到环境的感染刺激，从而使其谈的具体生动，真切自然。 纪录片常用能够深刻强烈触发拍摄对象情感的小物件做触发因素。 组织话题。就是把持相近或不同意见的人组织到一起，就某一问题展开讨论，具有一定情节性，能够体现感情色彩。 在电视纪录片创作中，要有合理的预测，对事物的发展、人物的表现，环境的变化等各方面都要有合理的预测，这也是做好纪录片触发的必备前提。 即兴拍摄：难以预测的拍摄 即兴拍摄，是即景生情、现场发挥，避免了导演摆布，突破了封闭式的传播思路，给观众展现了出乎意料的真实的现场环境和人物表现，传播了事物的多向含义，给观众以更多的故事信息和独立思考的余地。 即兴，首先要有一个故事或事件引起你的“兴”，从而、引发你对正在发生或可能发生的一切进行合理的预测。 第五节 结构意识 纪录片的结构方式 内部结构 是指构成形象的各个要素的内在逻辑联系和组织形态。内部结构更多的是内容方面的问题。 外部结构 是纪录片的外在组织形式，即纪录片的构成框架。外部结构更多的是一种形式方面的问题。 研究结构意识，主要是探讨外部结构问题。 纪录片外部结构的两大类型 1、线形结构 线形结构最主要的特点是有一条或一条以上贯穿全片的线索。一条线索又叫单线线索，用于比较简单的