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古琴曲《双鹤听泉》音乐分析 　　【摘要】古琴音乐中凝聚着中国古代文人的生活气息。是传统文人音乐的精华结晶！琴曲《双鹤听泉》虽说是作为琴学门径的入门小曲，却在有限的篇幅中完整的展现了一段动态的写意画卷！同样，其有限篇幅中包含了完整的结构，本文以金陵琴社已故社长刘正春老先生整理曲谱，并结合刘老演奏音频材料入手分析，以期了解中国古琴音乐在结构以及旋律发展上的特点，为古琴曲的分析以及创作做一点有益尝试。 　　【关键词】《双鹤听泉》；古琴曲；刘正春；音乐分析 　　古琴是公认中国古代最为独特、最具文化气息的乐器。以古琴文化载体的研究被称为“琴学”。这在其他乐器中是不多见的！这种研究包含着琴体式样、琴论、琴派、减字谱、演奏方式以及美学等诸多方面！历史中有个许多优秀的琴曲出现，但从诸多琴谱发掘整理统一，仅有3000余首留存下来！在这3000余首中，今人仅能演奏200左右！《双鹤听泉》便是这其中一首小曲！ 　　一、古琴曲《双鹤听泉》解题 　　《双鹤听泉》即琴曲《双清》之引，又名《听泉吟》《听泉引》，在存见的琴谱中，最早出现在明末《文会堂琴谱》中。并收录在《指法汇参确解》《琴学初津》《醒心琴谱》《琴心直指》等琴著中，另岭南派《双鹤听泉》传自《古冈遗谱》 　　《醒心琴谱》中《双鹤听泉》题解为：“明曲，作者不详。其曲宽转平和，音节大雅，有置身空山，涧流清韵之妙。以此曲洗涤尘嚣，安心空灵，大为妙哉。” 　　《指法汇参确解》：“听泉短曲耳。宽转平和，音节大雅，静夜以中音奏之，何异置身澄间，听山溜清韵，洗涤尘襟？大愚识。” 　　《琴学初津》：“是操有分二段，未给命名之义，然其气韵是三非二，?褡栽短糜氪蠡垢蠛喜危?以符其气韵也。盖小曲之传，必有妙义，勿嫌其小而轻弃之。千里志。” 　　以上所列从以下几个方面对此曲进行论述。一是对琴曲创作时代、作者，“明曲，作者不详”。 另有资料提及《双鹤听泉》是指宋朝石扬修创作的《猿鹤双清》的序曲，后来改称之为《双泉引》。二是谈论到琴曲音调“其曲宽转平和，音节大雅”、“宽转平和，音节大雅，静夜以中音奏之”，三是论述琴曲结构“是操有分二段，未给命名之义，然其气韵是三非二”四是对琴曲进行了美学上的阐述“以此曲洗涤尘嚣，安心空灵”，“何异置身澄间，听山溜清韵，洗涤尘襟”。同时我们亦可以发现同一首琴曲，也会面临现存多个不同版本琴谱的现象 “岭南派《双鹤听泉》传自《古冈遗谱》”，“?褡栽短糜氪蠡垢蠛喜危?以符其气韵也”这给现代从事“打谱”的琴家们带来了大量的工作量！所以“琴学”中有“小曲半年，大曲三年”的说法，是说学习新曲的过程，同时也是在说“打谱”工作！本文所选《双鹤听泉》是由金陵派代表人物刘正春{1}先生在王生香{2}先生传谱基础整理所得！ 　　二、《双鹤听泉》音乐分析 　　现存古琴曲谱多为减字谱，乐曲的节奏信息只能通过一些演奏手法，指法部分的保留下来！由于这种记谱方式不完善，很多音乐特征无法再谱面上体现，这就需要近代琴家根据自己的理解、领悟去解读古曲！个人领悟不同，也就造成了同首古琴曲，在打完谱之后或多或少存在区别！ 　　《双鹤听泉》现代流传较广的版本是詹澄秋{3}先生所打谱版本，詹先生是按照两段结构打谱，本文所选分析刘正春先生整理的曲谱与詹老所打不同，按照三段结构打谱！这一点更符合《琴学初津》中说题“然其气韵是三非二”。而从二人录音资料比较詹澄秋先生的《听泉引》（双鹤听泉）坚实方正，一板一眼。刘正春先生的《双鹤听泉》则宽缓温润，颇有书卷气。其风格更能体现古琴这一文人音乐的特色， 　　（一）乐段划分 　　乐曲以仲吕均定调，即F宫调式，也就是以第三根弦定音高为“F”作为调式主音宫音，七根弦音高由低到高分别是“C D F G A c d”，全曲中又存在同宫转调现象！其各段结构如下： 　　1、第一乐段以“地旷境宗，鹤鸣秋月”为题。以“D”开头，结束于“D”。定义为F宫系统D羽调式！以平均节奏的“打圆”开指！（如谱例1） 　　开指分句清晰，节奏稳定！“打圆”结束后进入到下四度的“A”，具有主到属的意味！基本确定了本段调式。 　　开指之后进入入调部分，这一部分可以分成两个乐句，以音高区分本曲所描述的两个形象。第一乐句基本都在低音区的“一”“二”“三”弦上做文章，以稳健的低音塑造“鹤”这一形象稳健平和！（如谱例2、3） 　　对比两份谱例，例3是例2上五度的稍作变化的自有模仿，用以巩固主题形象！两个乐节在指法上也非常相似！除正常左手按音外，还都用上了“撞”和“猱”的指法。 　　2、第二乐句与第一乐句音区上形成对比（如谱例4 5） 　　相对第一乐句，此乐句基本都在全曲的高音区部分。乐曲从本段的主音“D”开始，开始逐渐级进上行！在乐段结束进入调式主音“D”同时也是全曲最高音！相对第一乐句的稳健平和的鹤