士当先器识而后文艺.docVIP

士当先器识而后文艺 　　〔摘要〕“士当先器识而后文艺”在中国文艺数千年的“知”“行”合力中，形成了光彩夺目的魅力。作为文艺样式之一的“画”当然也不列外。 　　〔关键词〕肖振中中国画水彩 　　肖振中1979年考入湖南师范学院艺术系时学的是中国画，四年后毕业分配到怀化师专艺术系教书，却因工作需要只能教水彩。那是一个个人服从集体的年代，教水彩就教水彩。甚至，为了把水彩教好，肖振中返回母校随朱辉老师进修水彩。这水彩老师的工作服一穿就是十几年，业绩也斐然可观。怀化师专美术系是湖南省开设水彩画专业方向最早的高校。刘永健、段辉、唐植新、邹正洪、王?a忠等人都是出自其门下。如今都是当代湖湘水彩画家中一流人物。高徒当然不可能出自庸师门下。十几年的教学相长，肖振中也成为继朱辉、殷保康黄铁山一代水彩画家后的梯队接班人。那个时候我已经任教于肖的母校，但因为个人对水彩画的偏见而未能与之相识，直到某一年朱辉先生执掌湖南师范大学艺术学院，意欲将肖振中诱回母校作为水彩骨干教师。一番来回折腾，竟然有缘无分。我大概就是那个时候比较正式地认识了这位青年水彩画家肖振中，但，也仅仅是认识而已。 　　直到2005年，肖振中还是调到了长沙的另一所大学教书。今年是他定居长沙十年。从怀化到长沙，不仅是换了一个地方，更是开启了艺术人生新阶段：告别水彩，回归中国画。为此肖振中还特意出版了一本《肖振中水彩画风景写生》集，对过往做了一个严肃圣神的了断。用他自己的话来说“以此为水彩画烧一炷香”。 　　怀化学院二十余年，无论是个人创作，还是教学上课，肖振中都是谨守水彩专业。但也与其他水彩画家有所不同，肖始终坚守书法练习从未中断，用他自己的话说就是写遍了能看见的碑帖。也许是这个缘故，也许更多是气味相投，水彩老师肖振中却和同在艺术系教学的前辈国画教师易图境极其亲近。易老长肖振中四十多岁，花甲之年后艺名大放异彩。行当之隔，年龄之差，却未能影响肖振中与易老建立了亦师亦友的特殊友情。其二，怀化工作期间，肖振中也得以经常随侍同是凤凰人的黄永玉先生门下，影响之巨，可以想见。 　　这些外因都对肖振中施予了足够的影响，使他生长了从水彩画队伍“挥手从兹去”的意念。从怀化到长沙的变动，使他得以坚决断念。 　　初到长沙的肖振中瞬间感受到了生活的压力。经常深更半夜才能回家，但无论什么时候到家，无论多累，都坚持伏案操练，找回对笔墨的感觉。 　　和绝大多数同龄人一样，肖振中也是因为从小爱好图画而选择学美术的。不同的是，因为土生土长于自然、人文皆有盛名的凤凰，从孩童时代起就有机会见到来自全国全省各地到凤凰写生的画家。张仃、吴冠中、亚明、何海霞、方世聪、廖炯莫、陈白一、莫立唐、罗尔纯一串串闪耀的名字。广州美术学院教授油画家恽圻苍是肖振中的姨父。这些独有的人生经历使肖振中的艺术世界从一开始就丰富多彩。本科期间的中国画学习当然会给人的精神深处留下印迹；虽然是专职的水彩画教师，却经常耳濡目染易图境、黄永玉挥毫泼墨。有时候自己也忍不住重温一番，再加上如前所述的研习书法不辍，这一切都会使肖振中面临一个悖论：他的水彩画越受人推重，他就越感受到水彩画不能满足自我艺术表达的需要。虽然他尽心尽力使自己成为一个纯正的水彩画家，但诸多固有的条件却是作为西画的水彩画难以容纳的。 　　所以，肖振中就像在个人艺术道路上迷途了二十余年，告别只是为了回归“正道”。从水彩到水墨，从排笔到毛笔，不陌生，不别扭。长沙十年，是肖振中回归中国画队伍十年。 　　从2006年到2007年，我一连写了四篇研究近现代湖湘美术家的文章。其中一篇是研究黄永玉的，以《谁人识得黄永玉》为题发表于《湖南书画》杂志。因为肖振中与黄永玉的交往，我请他将文章呈送阅读。没有多久，肖振中打电话告诉我，说黄先生看了文章感觉还行，想见一下我，正好先生在凤凰过戊子年春节你立刻到凤凰来。 　　虽然因为要缓解生活的压力而夜以继日，但肖振中很快就进入了中国画的创作状态。第一批作品是颇有实验与前卫意义的水墨山水画。这批作品得到黄永玉的充分肯定，参加了2007年在中国美术馆举办的名为《来自凤凰》三人作品展。因为这次展览由黄永玉先生全方位直接安排，展览在京城轰动一时。2008年，这批作品以《肖振中当代水墨艺术展》为名在湖南省画院美术馆亮相，黄永玉特为展览题词，将系列作品名为“吾家山”。与展览同时推出的是《肖振中》大型画册，我也是第一次为肖振中的艺术创作撰文。 　　“吾家山”系列接连在北京和长沙亮相，在两地的研讨会上，作品所具有的学术性和实验性得到了一致的肯定，笔墨线条浓厚的表现性与传统山水画笔墨大为不同，激情不再含蓄隐寓，而是呈接显现。然而，激情是有时限的，而艺术贵在持续。如何将“吾家山”所具有的审美之维继续推进，摆在了重归理性后的肖振中面前。他决定暂时放下水墨山水实验，重新