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开掘日常生活中的人生意蕴 　　2016年9月，安徽省黄梅戏剧院推出由陈明编剧的新创剧目《遍地月光》。作为”金秋演出季”中的首演剧目，《遍地月光》以其优美婉转的黄梅调和现代戏真切朴实的人物形象感动着剧场的观众。 　　以“村官三部曲”而闻名的江苏剧作家陈明，曾经在多部反映农村社会变革的剧目种塑造了一系列既有乡土根性，又有刚性、有担当的新农民形象，例如《十品村官》的田来顺，《丹凤湖畔》的秦长河，《菜籽花开》中的顾双成等，而《遍地月光》的上演，却给熟悉他作品风格的观众带来新奇讶异的审美体验：在陈明的剧作中，《遍地月光》首次不再以刚性的男性为主人公，而是把视角转向一个曾经高考落榜、独自闯荡海南，最后以腌菜为生，在遍地留守儿童与老人的农村里苦苦支撑的女人身上。通过塑造既有别于古装戏中的传统女性形象，又有别于许多常见的“女强人 ”形象的当代农村女人林月芳，开掘出日常生活中的人生意蕴；带出”小视角”背后广阔的社会背景；拓展了现代戏画廊中的新农民形象内涵，体现了陈明在“为新农民塑像”方面新的转型，以及他在现代戏创作上新艺术追求。 　　一、异质同构的平淡诗学 　　《遍地月光》讲述了一个当代农村女性林月芳的故事：她在爹死娘改嫁、数次高考落榜的打击下，并没有消沉，她勇闯海南，与在海南打工的大学生喜结连理，没想到孩子周岁时丈夫工伤身亡。为了抚育孩子长大成人，她回到长江边的家乡以腌菜为生，闺蜜二兰子病逝前，又将一身少爷脾性的儿子龙翔托付给她。不久龙翔父亲龙本怀自杀，龙翔破罐破摔……面对流言蜚语，层层困境，林月芳以“做人如同腌缸菜，盐卤入骨方成才”的“腌缸菜”精神，育养亲生闺女多多和非亲生的龙翔成人、成才。在只有两小时的戏曲场景中，要通过当代乡村女性的日常生活，挖掘出人生的意蕴和生活的哲理，没有对艺术手段的充分调动和对戏曲创作规律的熟稔是不可能的。 　　在《遍地月光》的舞台情景营造中，编剧充分调动诗意的空间想象，以异质同构的景语，表达情感和哲理，将看似平淡的日常场景，呈现出丰富的美学和哲学意蕴。例如，在月色弥漫之中，大雪纷扬的江边，林月芳不辞劳苦地洗菜；晨雾浪漫的清晨，林月芳在小院腌菜；月色清明的深夜，林月芳为工厂派送矿泉水；在夜雨霏霏的坟场，寻找负气出走的龙翔……通过这种“以小见大”“异质同构”的审美塑造方式，既传递出林月芳心地澄明的心灵美，也谱写出一个来自底层的平民母亲，在洗洗涮涮、一粥一饭中的坚韧与承担。这样的意境和精神力量，特别呈现在剧作家设定的“腌菜”情境上，人生，又何尝能够回避磨难的“腌制”呢？《遍地月光》中的林月芳对龙翔的帮助和教育，不是通过惊涛骇浪式的大事件、振臂一呼的豪言壮语表达的，而是通过润物细无声的细节感化的。“腌菜”这种意蕴丰厚的交流和引导，映射出林月芳对遭受厄运的龙翔的悉心扶持，体现出剧作家对的生活提炼的技巧，它细小，接地气，平民化，寓意平淡而浑厚。如果说，陈明以往的剧作中的男性主人公体现出的是一种危机重重中当仁不让的日神精神。那么，在以腌菜为生、与江水为伴的林月芳身上，就显现出一股平淡如水、清辉宜人的月华之美。这种以柴米生活为根基，以月来比附的女性美和女性形象，弱中有强，柔中有刚，平中见奇，既是日常生活诗意化的提纯，也具有”上善若水”的哲学意味，观众很容易在与人物形象的共鸣中，受到感染，得到心灵的净化和提升。 　　二、在情境的营造中设置戏剧冲突 　　以现实主义创作方法为基础的戏剧讲究冲突的艺术，没有冲突就没有戏剧人物内心的波澜，就没有人物性格的变化与成长。《遍地月光》林月芳的变化，经历了一个女孩、妻子、母亲等不同层次的蜕变。《遍地月光》中的龙翔，也从父母健在、家境优厚的家境，沦为父母双亡、倾家荡产的孤儿，后来历经磨难之后，成长为一个自立自强的名牌大学高材生。没有血缘关系的林月芳和龙翔的命运，因为“托孤”紧紧纠结在一起，林月芳内心世界的丰盈与坚韧品性的养成，并不是一朝一夕形成的，而是在戏曲冲突中被一步步推着往前走的。换言之，剧作中对戏剧冲突的设置和戏剧情境的营造，有力地展现出戏曲人物多维立体的性格，推动剧情向前发展。 　　剧作中最显出功力的地方正在于此，为何原本已经负担沉重的平凡孀居女子林月芳，要收留、抚育少爷脾性的龙翔呢？剧作开始，代管龙翔的林月芳被流言蜚语纠缠，说她想一朝嫁入豪门成为“龙夫人 ”，成为不劳而获的富婆，后来又有传言说她收到龙本怀留下的巨款，发了一笔横财。来自龙家、乡亲和龙翔自身的多重压力，压得林月芳有过反悔，但最终还是不顾流言蜚语收留龙翔，改写了龙翔孤苦无依、萎靡消沉的人生。决定林月芳选择收留龙翔的根本原因，并不在于林月芳简单的同情心，而是出于对人生命运的深刻体味。几十年前，林月芳从一个成绩优异的阳光女孩，经历了高考数次落榜、爹死娘改嫁的生活挫败，经历了新婚一年丈夫工亡的失偶之痛，“咿咿呀