十八世纪至十九世纪中葉台湾「闽习」水墨画风格之源流.PDFVIP

《成大歷史學報》第三十二號 BIBLID1683-9794﹙2007.6﹚32pp.81~138 2007 年 6 月，頁 81~138 成功大學歷史學系 十八世紀至十九世紀中葉台灣 「閩習」水墨畫風格之源流 賴國生? 摘要 台灣清代水墨畫從中國大陸傳來。學者在研究此一時期的台灣繪畫時，歸 納出一種風格的特色，稱之為「閩習」。學者大致認為這樣的風格來自清代福建 籍畫家黃慎的影響。然而，「閩習」一詞由何而來，台灣「閩習」畫風是否可 以追溯到更早的畫家，在台灣流傳的情況為何，是本文所要探討的問題。 黃慎以及他早年學畫的老師上官周都曾被批評為「未脫閩習」。因此本文主 張「閩習」原來所指的風格應該是黃慎與上官周以前的福建繪畫風格，而非今 日學者所通稱受到黃慎影響的粗放風格。而本文主張黃慎與上官周以前的福建 繪畫風格應該是浙派的繪畫傳統，也就是南宋時期所流行較為工麗的院體風 格。然而，黃慎粗曠的風格也並非與浙派完全無關。明代被歸類為浙派的畫家 之中，已經有一些具有潦草的畫風，明末有些書法家也有怪異潦草的傾向，這 些都可視為黃慎風格的來源。黃慎這種粗放潦草的繪畫風格流行於福建，後來 也隨著台灣的開墾而傳到台灣。 關鍵詞： 台灣繪畫；閩習；福建繪畫；浙派；水墨畫 ? 國立成功大學歷史學系博士後研究員 《成大歷史學報》第三十二號 BIBLID1683-9794﹙2007.6﹚32pp.81~138 2007 年 6 月，頁 81~138 成功大學歷史學系 十八世紀至十九世紀中葉台灣 「閩習」水墨畫風格之源流1╱賴國生? 一、前言 二、台灣清代水墨畫研究的回顧 三、「閩習」淵源的探討 四、福建繪畫與浙派的關係 五、「閩習」繪畫風格在台灣的流傳 六、結論 一、 前言 自從十七世紀明鄭時期開始，台灣便有大量漢人從中國東南沿海，尤其是 閩南一帶移入，因而漢人的文化也隨著移植到台灣。明清時期來到台灣的漢人 胼手胝足開墾荒地，構築家園，較少有閒暇能夠顧及到藝術方面的發展。雖然 在這樣艱困的環境，台灣漢人的先民們仍然沒有讓藝術的發展完全空白，並寫 下台灣藝術史重要的一頁。 水墨畫是漢人從中國帶到台灣的文化藝術之一。目前所流傳下來的台灣水 墨畫最早作於十八世紀的清代。清代台灣水墨畫作品中，大部分是屬於寫意風 格的花鳥畫，也就是大量使用濕筆暈染，而非用細筆描繪的風格。與中原地區 主流的文人寫意花鳥最大的不同就是清代台灣寫意花鳥畫有所謂的「閩習」風 格。王耀庭先生對於「閩習」的定義為「筆墨飛舞，肆無忌憚，狂塗橫抹，頃 刻之間，完成大體形像，意趣傾瀉無遺，氣氛卻很濃濁，十足霸氣，一點也不 1 感謝兩位匿名審查人所給予的指正與意見，並提供非常寶貴的研究書目，使本文論述能夠更 為完整。感謝福建博物院積翠園藝術館樊萬春先生協助筆者閱覽該館館藏，並不吝給予指導。 ? 國立成功大學歷史學系博士後研究員 《成大歷史學報》第三十二號 83 含蓄。」2簡而言之，就是狂放不羈。林朝英（1739-1816）的［蕉石白鷺］（圖1） 呈現了揮灑自如，任意塗抹的氣勢，是一張典型具有「閩習」特色的寫意花鳥 畫。 如同林朝英這樣「筆墨飛舞」的台灣「閩習」繪畫風格，多數學者認為受 到福建畫家黃慎（1687-1772）的影響。3黃慎是揚州八怪之一，而由於他以揚州 八怪之一聞名，較少人知道他是一位福建籍的畫家。他的［蘆雁圖］（圖2）展 現了如同林朝英「筆墨飛舞」的風格，如此似乎可以看出一些台灣「閩習」風 格與黃慎的關聯。清代台灣漢人大多數來自福建，台灣水墨風格受福建籍的黃 慎影響也不足為奇。然而，「閩習」一詞到底原意為何，與今日用來通稱台灣 清代水墨畫風格的特色是否相同，而台灣「閩習」水墨畫又是如何發展的，本 文將討論之。 二、 台灣清代水墨畫研究的回顧 中國繪畫