02北宋前期詞风与柳永新变.pptVIP

第一次作業： 1.現時代學習古代文學有什麼用呢？ 2.我為什麼上大學？ 3.中秋詠懷（選作）;第二章 北宋前期词风与柳永的新变;一、对五代词风的因革 晏词、欧词继承五代柔软婉丽的词风， 继承中又有革新求变的一面。 1．闲雅而有情思的晏殊词 晏殊(991-1055)，字同叔，临川人。 景德二年(1005)以神童召试，赐进士出身。仕至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使。有《珠玉词》一卷。;示张寺丞王校勘 元巳清明假未开， 小园幽径独徘徊。 春寒不定斑斑雨， 宿醉难禁滟滟杯。 无可奈何花落去， 似曽相识燕归来。 游梁赋客多风味， 莫惜青钱万选才。;;晏词题材内容——相思爱恋、离愁别恨 ①男女恋情，过滤了五代花间词包含的轻佻艳冶的杂质以及对女性容貌色相的描写,着重表现主人公的恋情,显得纯净雅致； ②承袭南唐冯延巳词，流露出生命有限的意识，表现对生命的忧思。他又把人生有限的忧思和情爱的缺失交融在一起，两种苦闷相互生发映衬，加深了词中情感的浓度，从而构成“情中有思”的特点。 ; 一向年光有限身， 等闲离别易销魂。 酒筵歌席莫辞频。 满目河山空念远， 落花风雨更伤春。 不如怜取眼前人。;选自明汪氏编《诗余画谱》;晏词艺术风格—— 清丽淡雅、温润秀洁、精致柔婉、珠圆玉润 ①晏殊体物工细，善于捕捉富有象征意义的意象，以表现各种心理感受。 ②语言一洗五代花间词的脂粉气和浓艳色彩，将华丽的辞汇和清淡的语言结合，将词的语言和诗的语言熔铸，技巧高妙。 吴处厚《青箱杂记》卷五： “富贵曲”实为“乞儿相” 不言金玉锦绣而唯说其气象，才是真正的“富贵” “楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞”;;蝶恋花 x5 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素。山水长阔知何处。;;欧阳修对词的革新 ①扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，用词来抒发自我人生感受。 新的创作方向——词可以写相思恨别， 也可以抒发作者人生情怀。;踏莎???x10 ;《朝中措》 平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字。一饮千钟，行乐直须年少，尊前看取衰翁。;②改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。●雅词●艳词、歌妓词、市井词 ;借鉴和吸取民歌的表现手法。《采桑子》十首;总体风格典雅，语言精致、结构流贯、情思含蓄、描写细腻;《古今词论》引毛先舒语：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？” ;欧阳修 生查子 去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪湿春衫袖。; 辛弃疾《丑奴儿》 少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。;二、开拓词境的尝试;苏幕遮x2  碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。;;渔家傲x1  塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。;2．贴近日常生活的张先词 ; 天仙子 时为嘉禾小倅以病眠不赴府会 x7  水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。;门人：尚书想见“云破月来花弄影”郎中张先：是“红杏枝头春意闹”尚书;张先词主要写“心中事，眼中泪，意中人” 从两个方面改变了词的发展方向： ⑴大量用词来赠别酬唱（二十多首） ⑵率先用题序，现存165首中70多首用题序 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张子野词，古今一大转移也，前此则为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦柳，为苏辛，为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳。