9建安正始文學.pptVIP

第9讲 建安正始文学;魏晋南北朝社会文化背景;魏晋南北朝文学概貌;;建安所指;（一）三曹;　;　;;;;;用乐府记时事;蒿里行 汉乐府 蒿里谁家地？聚敛魂魄无贤愚。 鬼伯一何相催促，人命不得少踟蹰。;借乐府抒壮怀;《步出夏门行·龟虽寿》;《观沧海》;　;宋·敖器之《诗评》曰：“魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄”。 南北朝·锺嵘：“曹公古直，甚有悲凉之句。”（《诗品》） 清初·陈祚明评其诗 “跌宕悲凉，独致超绝。”（《采菽堂古诗选》卷五） 明末清初·冯班评其为“慷慨悲凉” 。（《钝吟杂录》） 毛泽东说：“曹操的文章、诗，极为本色，直抒胸臆，豁达通脱， 应当学习。”;　;曹丕《燕歌行》;;曹丕的《典论·论文》;[初步探讨各种文体的特点] 夫文本同而末异，盖奏议宜雅，书论宜理，铭诔尚实，诗赋欲丽。;　; 陈思王植子建，年十余岁，诵读诗论及辞赋数十万言，善属文。太祖尝视其文，谓植曰：“汝倩（请）人邪？”植跪曰：“言出为论，下笔成章，顾当面试，奈何倩人？”时邺铜雀台新成，太祖悉将诸子登台，使各为赋。植援笔立成，可观，太祖甚异之。性简易，不治威严，舆马服饰，不尚华丽。每进见难问，应声而对，特见宠爱。……植任性而行，不自雕励，饮酒不节。（《三国志·魏书·陈思王传》）; 谢灵运尝云：天下才共有一石，曹子建独得八斗，我得一斗，自古及今共用一斗，奇才敏捷，安有继之？（李瀚《蒙求集注》） [清]王士祯：“汉、魏以来，二千余年，以诗名其家者众矣。顾所号为众仙才者，唯曹子建、李太白、苏子瞻三人而已。”（《带经堂诗话》）;;;曹植前期创作;曹植《白马篇》;曹植后期创作;《野田黄雀行》;《杂诗》（其四）;《杂诗》其五;曹植《美女篇》;曹植《七哀诗》;《赠白马王彪》 ;太谷何寥廓，山树郁苍苍。霖雨泥我涂，流潦浩纵横。中逵绝无轨，改辙登高冈。修坂造云日，我马玄以黄。 玄黄犹能进，我思郁以纡。郁纡将何念？亲爱在离居。本图相与偕，中更不克俱。鸱枭鸣衡轭，豺狼当路衢。苍蝇间白黑，谗巧反亲疏。欲还绝无蹊，揽辔止踟蹰。 踟蹰亦何留？相思无终极。秋风发微凉，寒蝉鸣我侧???原野何萧条，白日忽西匿。归鸟赴乔林，翩翩厉羽翼。孤兽走索群，衔草不遑食。感物伤我怀，抚心长太息。;;曹植《洛神赋》;小结：曹植的诗歌创作;（二）七子;《七哀诗》其一赏析王粲：; ;陈琳《饮马长城窟行》;;刘桢《赠从弟》第二首;（三）蔡琰《悲愤诗》;建安风骨的内涵; 建安文人诗既受了乐府民歌的影响，同时开始向文人化的精致华美转变。这在中国古典诗歌的发展史上，是一个重大的开端。曹丕说“诗赋欲丽”，正反映了当时普遍的文学观念。不过，建安诗歌虽有趋向华丽的一面，但并没有过分使用典雅深奥的书面语言，也没有过分的繁缛、铺张，以至文句松弛，妨碍情感的表达。一般说来，作品的语言仍然是明朗、浅显、紧凑而富有力度感的。 ;二、正始之音;正始时期政治背景;“正始之音”的特点;正始之音的代表：竹林七贤;;竹林七贤之醉鬼刘伶;竹林七贤之吝啬鬼王戎;竹林七贤之阮籍;;“青白眼” “穷途之哭”;阮籍《咏怀诗》八十二首;阮籍《咏怀诗》;《咏怀诗》的艺术特征：“阮旨遥深”（刘勰）;《咏怀诗》的情感特色;《咏怀诗》的地位和影响;竹林七贤之嵇康;;古曲《广陵散》;嵇康的文学创作;《赠兄秀才入军》其十四 ;《赠兄秀才从军》其九;《酒会诗》之一;嵇康诗歌的审美特征;思考题