中国美术史期末复习程序.doc

中国美术史期末复习资料 玉龙、舞蹈盆、人面鱼纹盆、四羊方尊出土地是？ 答： 玉龙：安徽省含山县铜闸镇凌家滩 内蒙古自治区翁牛特旗三星他拉红山文化遗址 舞蹈盆：青海省大通县上孙家寨马家窑文化遗址 人面鱼纹盆：陕西省西安半坡仰韶文化遗址 四羊方尊：湖南省宁乡县 秦汉时期中原雕塑艺术风格： 答：统一的中央集权王朝对美术的发展产生了巨大影响，体现了浪漫主义和现实主义相结合的精神。秦汉王朝的统治者,将雕塑艺术视为宣扬统一功业，显示皇权威严的有力工具。 魏晋南北朝时期的总特征： 答: 魏晋南北朝时期是我国历史上的一个大动乱、大灾难的年代，是封建政权由统一走向瓦解，封建军阀割据一方的长期分裂时期，也是我国古代美术史一个重要的发展和过度的转折时期。这一时期，社会的大变革，大分裂（民族融合，北人南迁，经济重心南迁，江南地??的开发等）使思想文化南北交汇，东西并济，这极大地促进了艺术的转变和发展，美术自身的各个方面都有划时代意义般的进步，这为唐代美术的繁荣奠定了基础。 刘松年代表作： 答：《四景山水图》 、《中兴四将图》。 元四家中擅长以“渔父”为题材的是谁？ 答：吴镇。 6、《韩熙载夜宴图》的作者？ 答：顾闳中。 明朝中叶前期与“院派”有密切关系的画派是哪个？ 答：浙派。 初唐西域风格人物画的代表画家？ 答：尉迟乙僧。 9、“苦瓜和尚”是谁？ 答：石涛。 10、《匡庐图》作者？ 答：荆浩。 11、仰韶文化简述： 答：仰韶文化是因1921年首先发现于河南省渑池县仰韶村而得名。 其艺术成就的的代表性为彩陶。其代表类型有“半坡类型”和“庙底沟类型”。 a．“半坡类型”是以西安半坡村遗址出土的彩陶为代表，距今大概6000余年，典型造型有：圆底钵、折腹盆、细颈壶、直口尖底瓶等，造型风格朴实厚重。装饰风格逼真写实。彩绘纹样，除几何纹样以外，以人面、鱼、鹿等形象最引人注意。代表作品有《人面鱼纹盆》、《鱼纹盆》等。 b．“庙地沟类型”是以河南陕县庙地沟遗址出土的彩陶为代表，距今大概5000余年，典型类型有：大口小底曲腹盆、碗等。盆较大、口部有折沿。碗较小、直口。装饰风格由半坡的写实转向变形发展；在纹饰上，荷花纹较多、动物纹以鸟纹、蛙纹为主。代表作品有《鹳鱼石斧图彩陶缸》等。 12、克孜尔千佛洞简述： 答：克孜尔石窟位于新疆南疆的拜城，是新疆最大的石窟，是从陆路到距印度次大陆最近的石窟，大约开凿于公元3世纪，结束于公元8世纪。具体位于戈壁滩的一处山谷崖壁上，营造了二百三十六个洞窟，千佛洞正是其中之一，洞窟中现今保存有大量的关于佛教泥塑彩像、壁画，典型的代表了西域一带的地方特色。在题材上，主要多为佛的本生和因缘故事，其目的旨在图示因果轮回的佛理。当然，这些题材反映当时的现实生活，为我们探寻西域的文化提供了重要的线索。 13、“徐黄异体”指什么？ 答：“徐”指“徐熙”，“黄”指“黄荃”，两人均为五代花鸟画画家。不同的生活环境，思想情怀及不同的笔墨技巧，都使他们形成了面貌迥异的风格。由此形成二人不同的审美情趣，各自形成独特的美学风格，后人称之“徐黄异体”。具体体现在如下几个方面： 师承关系不同，黄荃师承于唐代的“正统派”，徐熙师承不明显，主要靠施法自然和体验生活来发挥他的独创精神。 题材不同：黄荃多取材于宫廷的珍禽花鸟，名花奇石；徐熙善画自然中禽鸟、花竹、草虫、蔬果等。 表现技法不同：黄荃画花鸟妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹；徐熙花鸟画的主要特点是“落墨为格”，整个画面以墨占主要地位，色彩占次要地位，画面“神气迥出，殊由声动之意”。 格调不同：黄荃的绘画追求形象的真实和画面的生趣，徐熙则随自己的意趣画新鲜的题材，并用质朴、精谨的手法，追求生动活泼的笔墨趣味和朴实淡雅的格调。后世有“徐熙野逸，黄荃富贵。”说法。 14、谢赫的六法论简述 答：谢赫，南齐时期人物画家。善作风俗画、人物画。他从人物画的创作总结出画论，却成了千古不易的经典，被后来的艺术家们引伸发挥，影响了中国画的发展，代表作《古画品录》。其中提出了绘画的社会功能，以及品评绘画的六条标准，即“六法”，“六法”最早是对人物画创作规律的总结，后被引申至其他艺术领域。具体如下： 气韵生动 ，即人物画要以表现出对象的精神状态，与性格特征为目的的。后来引申为所有绘画作品中刻画的形象或者整个作品整体具有的一种生动的气韵,富于中国画以生命的活力。 骨法用笔，借指人内在的性格刚直果断以及所画人物的骨像所体现出的身份气质，也包含了用笔所表现出的骨力、力量美，指作为表现手段的“笔墨效果”，例如线条的运动感、节奏感和装饰性等。 气韵生动,骨法用笔属于精神方面。 应物象形，指画家的描绘要与所反映的对象形似。 随类赋彩，是指着色，可以解释为着色上彩要与符合所画之物的特征。 应物象形，随类赋彩属于造型方面。 经营位置，主要用于当时的