中国电影史程序.pptx

中外电影导演;第一代导演：拉开大幕?;丰泰照相馆;;同光十三绝;;“第一代导演”中成就最大的是张石川、郑正秋。中国第一部故事短片《难夫难妻》、第一部故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤独救组记》都出自他们两人之手。但两人相比，特别是后期的《姐妹花》，导演的手法自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映天的纪录。中国第一代电影人以承办、合办或租赁的方式创立了新民，华美和幻仙等电影公司，为其后的电影商业打下基础。其中张石川创办的明星公司一度成为中国影业的霸主，16年间拍摄200多部电影。;明星公司;花边 中国首先尝试摄制有声片的是天一影片公司。采用蜡盘配音方法摄制有声短片《钟声》。可惜，7月间一场大火，毁了天一的摄影场，也毁了未及放映的《钟声》。这样，明星公司的《歌女红牡丹》，便成为我国第一部与观众见面的有声片。 ;穿插了京剧《穆柯寨》、《玉堂春》、《四郎探母》、《拿高登》4个剧目的片断，使观众从银幕第一次听到戏曲艺术的唱白;创立武侠片类别，引起武侠热; 张石川，偏重商业利益，以舆乐片为主，大部分为社会言情影片，张石川的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲突较强。。其代表作有：短故事片《难夫难妻》、长故事片《黑籍冤魂》、《孤儿救祖记》、武侠片《火烧红莲寺》、歌舞片《歌女红牡丹》 郑正秋：郑正秋比张石川更有艺术主见，电影特点以人物悲欢离合的命运为中心，结构情节曲折动人，同时展开和完成一个社会性主题的创作模式。代表作《难夫难妻》《孤儿救祖记》 ; 张石川与郑正秋被并称为中国电影的奠基人。 除此之外的导演：黎民伟《庄子试妻》、任彭年、但杜宇、杨小仲、洪深、邵醉翁、史东山、王优游、徐桌呆等。 ;第一代导演的贡献;第二代导演：黄金年代;中国的第二代导演完成了中国电影从默片到有声片的转变，但更大的成就是：由他们开始，中国电影开始从单纯的娱乐中解放出来，开始比较深入地反映社会生活。在艺术上，这代导演最大的特点是写实主义，同时，他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。;左翼电影;国防电影;香港孤岛时期和沦陷时期;孤岛时期;沦陷时期; 第二代导演 蔡楚生：艺术特色鲜明，故事曲折动人，人物性格刻画细腻入微，多从侧面表现中华民族传统的伦理道德。代表作《都会的早晨》、《新女性》、《渔光曲》、《迷途的羔羊》《孤岛天堂》和《一江春水向东流》等。这批作品不但以其对商业与艺术、理性与感性的兼顾，多次成为中国早期电影在票房和社会影响力方面的翘楚，而且这些作品也以其浓郁的平民情怀与深沉的民族忧患意识，使得蔡楚生被誉为中国电影现实主义风格的奠基人。 ;费穆：对中国古典美学有着精深的理解，因此他执导的影片镜头，构图优美，擅长以生动的细节描绘人物心理活动，并调动电影的各种元素，为塑造人物服务。代表作：《小城之春》、《生死恨》。;;郑君里：电影有很强的使命感和鲜明的时代感，在人物刻画、场面调度、镜头处理以及细节运用方面都体现郑君里对电影的深刻理解和表现能力。代表作《乌鸦与麻雀》。 ;;孙瑜：其影片借鉴西方戏剧结构和新颖的电影手法，重视镜头的美感和剪辑的流畅，被誉为“电影诗人”，最早使用升降机。代表作：《大路》。 此外，还有吴永刚《神女》、《浪淘沙》；袁牧之《都市风光》、《马路天使》；沈西苓/《十字街头》等。 ;大路;第二代电影成就;生死恨;第三代导演：曲折发展;;第三代导演：;第三代导演;第三代导演;第三代导演;第三代导演;第三代导演贡献;第三代导演贡献;第四代导演：尴尬一代;，客观地说，这批中青年导演毕竟被“十年文革”耽误了太长的青春年华，正当他们发誓要夺回“失去的青春”时，一群充满朝气和颇具创新意识的“第五代导演”又捷足登上了中国的电影舞台。 主要有：张暖忻、谢飞、郑洞天、黄健中、吴贻弓、吴天明、黄蜀芹、丁荫楠、滕文骥、杨延晋、胡炳榴、董克娜、郭宝昌、颜学恕、翟俊杰、赵焕章、陆小雅、史蜀君、王君正等。 ;第四代导演;第四代导演;第四代导演;第四代导演;第四代导演贡献;第五代导演;“第五代导演”是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。这批导演在少年时代卷入了中国社会大动荡的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了解年浩动的磨难。在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。他们对新的思想、新的艺术手法，特别敏锐，力图在每一部影片中寻找新的角度。他们强烈渴望通过影片探索民族文化的历史和民族心理的结构。在选材、叙事、刻划人物、镜头运用、画面处理等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品主观性、象征性、寓意性特别强烈。当他们一旦作为一个群体的力量出现时，尽管人数不多，却给中国影坛造成了巨大的冲击波。?;第五代