新中国“十七年”电影关键词解读.docVIP

PAGE  PAGE 8 新中国“十七年”电影关键词解读 　　[摘要]中华人民共和国成立后，电影业逐渐被纳入到国家意识形态宣传体系中，电影业全面过渡到国有阶段，国家通过行政手段有计划、有步骤地全面干预电影业的生产经营，一个国有的电影事业体系成为所有电影创作者、制作者都无可回避的生存与发展现实。以“英雄神话”“阶级斗争”“爱情潜隐”等关键词为代表，新中国电影的主题书写与美学风貌也在1949-1966年的“十七年”电影主流创作形态中开始发生相应变化。 　　[关键词]十七年；英雄叙事；阶级斗争；爱情潜隐；美学风貌 　　从政治角度讲，“人民电影”是对毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神的坚定执行，是新中国国家意识形态在电影创作领域的具体反映，是毫无疑问要坚持“政治标准第一”和“文艺为工农兵服务”的价值导向的。因此，以“人民电影”为代表的新中国电影首先在电影题材的甄别、选择与取舍上就有着鲜明的政治色彩。“题材规划是新中国电影创作的一大特色，新中国的电影作品在很大程度上不是由电影制作者而是由负责题材规划的各个领导部门创作出来的，领导部门按照全面反映政策，配合当时形势的原则制定题材规划，创作人员则按照规定好的题材和主题去寻找人物和事件。这种情况给人总的印象是，在当时特定的情况下，文化现象已被简化为经济、社会或阶级的等同物。”新中国电影事业在1949年后逐步成为执政党和国家文化思想宣传体系的一个重要组成部分，而这个体系也逐步呈现出“管理机制一元化”和“思想意识大一统”的突出政治性的宣传教育格局。 　　一、“英雄”叙事 　　在新中国电影为数并不太多的故事片生产领域，却有相当一部分内容集中关注中国共产党领导的工农革命。以恢宏跌宕的“革命”为背景，自由驰骋于“过去时空”，以强烈的革命历史情结礼赞伟大的革命征程。诸如《南征北战》《中华儿女》《董存瑞》《上甘岭》《党的女儿》《烈火中永生》《小兵张嘎》《红旗谱》《英雄儿女》等影片，在新中国的银幕上迅速汇聚成为波澜壮阔的关于礼赞历史与英雄的宏大叙事潮。这些电影作品，在艺术风格上，都不约而同地追求一种革命英雄主义的崇高感与壮美感，这种美学价值取向与社会题材的重大性、革命战争生活的壮烈性紧密相连，处处展现革命历史进程的不同横截面，将戏剧化的冲突充分仪式化，人物性格刻画充满英雄气质，整体的声画语言始终洋溢着对历史与英雄的礼赞。这种昂扬的电影美学风格，直接切入了“大时代”的万千民众以无坚不摧的革命信仰矢志于旧世界的灭亡、热情呼唤并拥抱一个新社会的革命豪情与历史激情，这些影片在历史与现实的交会处，好似熊熊燃烧的烈火，振奋着从历史深处走来的无数革命后来者，也温暖着普通民众的心。 　　这一时期的《钢铁战士》和《南征北战》是这股回望与礼赞伟大的革命历史征程的代表作品。影片《钢铁战士》中的张志坚、老王和小刘，是三位具有钢铁般意志，个性鲜明的英雄战士形象。张志坚深沉刚毅，威武不屈；老王细心沉稳，善于辨析；小刘年幼天真，英勇无畏，都给人留下难忘的印象。影片着力写人，刻画人物性格，从性格折射出革命者的气度与风采，也用形象进一步阐明了革命的“合法性”。《南征北战》更是以史诗般的眼光取材于解放战争华东战场的一个战例，表现了人民解放军在敌强我弱的形势下，正确运用毛泽东运动战方略，敢于大踏步后撤，也敢于大踏步前进，最终消灭敌人，取得完全胜利，庄严宣告了毛泽东军事思想无往而不胜的精神魅力。 　　这个时期的革命英雄电影完成了对一种新的话语结构方式，即“革命”的电影话语。相当一部分电影人本身就是这种充满激情张力的“革命话语”的亲身参与者，因此，他们迅速地找到了这种适应于“革命英雄”的话语结构方式。无论是反映共产党领导下的新民主主义革命的影片，还是《林则徐》《甲午风云》等这样一些直接追溯到晚清以降的民族革命潮流的影片，都以一种特定的历史情怀和英雄模式，不断提示在新中国刚刚结束战争、百废待兴的历史语境中，这些承载着丰富的历史意义的银幕形象，对人民大众既产生着理想的召唤，又产生对现实伤痛的抚慰。这一时期的充满革命英雄主义格调的电影创作所塑造的无数银幕英雄，不仅与共产党同心同德、患难与共，而且他们在创造历史的同时拯救现实，修复自身的创伤。这些围绕“革命”展开的“英雄神话”成功地达到了对现实的缝合与对人们心灵的安抚，也构成了整个“十七年”时期中国内地电影最为辉煌的篇章。 　　二、阶级斗争 　　1950年，导演水华与王滨联合执导的影片《白毛女》，在刚刚实现了“新旧交替”的现实语境中，通过直接取材富有传奇色彩的“白毛仙姑”的故事，引导刚刚翻身解放的劳苦大众对特定时代的政治内涵进行了一番“忆苦思甜”式的影像书写。“大时代”的宏大叙事观需要有力度和有深度的“忆苦思甜”，而非空泛潜层次的回顾，因此《白毛女》在一定程度上除了把握历