新时期水墨动画影片创作艺术感染力的缜思.docVIP

PAGE  PAGE 7 新时期水墨动画影片创作艺术感染力的缜思 　　我国水墨动画的基础是我们本民族文化素养，将具有写意风格的人本水墨作品作为它的表达方式，全方位地呈现出我国原有文化的广博高深之处。新世纪的到来，我们国家的经济和文化遭到日本、美国等强大的动画国家大规模的冲撞和碰击，再加上水墨动画各方面因素的制约，使得近几年我国动画行业的发展处在困境里不能前进。要想恢复我国水墨动画曾经的风采，应该以我国原有文化为立足点，积极秉承与弘扬我国的艺术特点，尽力把中国人发奋图强的民族气魄融合到水墨动画的创作里，同时将时代精神融入水墨动画中，唯有如此才能开启我国动画行业的市场，复兴我国的动画行业，弘扬我们国家的历史文化。 　　一、 水墨动画的概述 　　所谓“动画”能够解释成：通过放映技术与影视制作的处置，把原来无生命特性（不活动）的事物，改变成具有生命特性（活动）的事物，这就是动画。简单来说，就是通过影片的形式把原本不具备生命的东西获得了生命一般的活动。水墨动画是动画世界里的一员。[1]水墨动画起源于我国，在上海美术电影制片厂首位厂长特伟的领导和指挥下，动画创作者通过不间断的努力与试验，终于获得了我国甚至世界动画历史上的丰硕成果。它的一些创作特点，例如：特殊的制造技术、深浅虚实水墨所呈现的效果和我国传统美学的情境等等之类，都凝结了每一个动画先辈的心思和精力。水墨动画分广义与狭义之说，广义之说是指水墨动画包含影片艺术与图画艺术这二种艺术种类，狭义之说是指水墨动画涵盖了诸多艺术的因素，它是我国最具备民族特点代表性的动画艺术方式，同时也是我国原有文化与外部动画艺术相互联合所产生的事物。 　　因此，水墨动画就是把我国原有的水墨画当作重要的创作表现手段，再通过动画制造、摄影与放映等技术共同完成的视听艺术作品，将科幻画和我国原有的水墨画完美衔接。这样的艺术表达方式兼备了诸多艺术因素的创作特点，就其自身来说不但具有特别的吸引力而且更具有创新的价值。 　　二、 新时期水墨动画影片创作艺术感染力 　　（一）以墨韵神趣传达出的艺术感染力 　　我国的水墨动画电影，能够骄傲的、不夸张的、光荣的称之为我国原有动画创作中的一个突飞猛进的首创。电影把我国原有水墨画的场景展现，完美地融入到动画艺术创造和制造展现里，场景里油墨颜色含蓄的意味与水墨动画中特殊镜头场景言语构成了完美的交融，那些通过水墨所描绘出墨韵神趣的水墨场景和墨灵逸动的角色形象之间的光辉映照，很大程度上丰富了电影创作的艺术渲染力，电影能够给观看者带来无穷的观赏趣味和遐想空间。[2]我国的水墨动画片，在开始创建的时候就是用墨韵神趣的场景表现出它的极高情境，而这种情境的表现应当归功于我国画作中对笔风、意境、翰墨的推崇。动画艺术家在创作水墨动画片的时候，以原有的翰墨情境作为出发点，与此同时运用美学的新视野方法阐述创作过程中匠心独运的观念和技巧，使创作的典范性水墨动画片愈发具备一种墨韵神趣的天然之美。就像著名的水墨动画影片《鹿铃》，它是上海美影厂制作的，它被称之为水墨动画的典型性作品，其之所以能成为典型性作品，是因为它的场景设计与角色设计都是由著名的画家所设计的，分别是水墨山水画名师方济众老前辈和人物画家程十发老前辈。动画影片里水墨山水场面，可以说渲染得非常自然，不呆板，油墨颜色充盈，给人一种意境深刻而长远的感觉。另外，影片里的令人喜爱的小鹿和小女孩等等一连串的动画角色，都是通过水墨呈现描绘出来的，带给观赏者轻快、灵巧、灵活、天真、典雅的感觉。这部动画影片把我国水墨画里墨韵神趣的优美场景表达得非常充分、透彻，完美地将这一场景展现在观赏者面前，使得观赏者仿佛身临其境，与此同时也使观赏者的视觉得到满足。 　　（二）以意境美展现出的艺术感染力 　　作为一部出色的作品，一定是画家通过对实际事物的观察、认知、体会和感触而形成的某种思维和情感，再通过特别的艺术构想和形象描绘，将这种思维和情感充足的表达出来，使得画面出现了一种感人的情景，这就是所谓的意境。水墨动画不管是从制造技术还是确定主题上，都和寻常的动画影片有很大的不同，繁琐的工序需要制作人具备充分的意志和耐性，相同长短的动画影片，水墨动画所要花费的时间、精神和体力都比寻常的动画影片要多好几倍，独具一格的作画格调铸就的故事情愫也与过去不同。[3]就像《小蝌蚪找妈妈》是依据齐白石的画作《十里蛙声出山泉》演变而来的，然而《牧笛》则是受到李可染的水墨著作《牧牛图》的启示而创作出来的，可以说是名门出身，主题深奥。水墨画的精华之处是他的“灵动”之气，而不是它和客观事实的完全相似性。前面提到的三部水墨画作品大体上都是将山水作为描绘的目标，山象征着高大挺直，水象征着温柔灵巧，山和水的交融在一起就是万物仙灵之气的汇集。宋朝的文学家王安石在《泊姚江》里就有“