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——中国青铜艺术;; 青铜是红铜和锡的 合金，也有的是红铜与 锡、铅的合金，加了锡 铅之后使铜的熔点低， 硬度加强。因为呈青灰;　 中国古代青铜器源远流长，有着永恒的历史价值与艺术价值。中华文明史，有一半是青铜器铸造出来的。距今有四千多年的历史，在中华文明史册上占据重要的位置。青铜器自身有着一个完整的发展演变系统。自夏、商、周至秦、汉整个青铜器发展史，大约可以分为十三期：即夏为二里头文化期，商、西周、春秋各为早、中、晚三期，战国分作早期和中、晚二期。秦、汉为青铜器发展史的余辉。;青铜工艺美;;;青铜器的种类;青铜礼器 商、周是奴隶制社会，为了维护统治秩序，规定了整套礼制，规定了森严的等级差别。用于祭扫和宴饮的青铜器皿被赋予特殊的意义，成为礼制的体现.。这类器物叫作青铜礼器，例如鼎原来是炊器，后来成为礼器中最重要的器种之一。周朝的最高统治者周天子，在宴会或祭扫活动中要使用九个鼎，诸侯使用七鼎，卿大夫用五鼎，士用三鼎，说明礼器象征奴隶主统治权威，并具有区别尊卑贵贱的功能。礼器的这种功能，在西周奴隶制兴盛时期最显著。;青铜器的纹饰 青铜器的纹饰常在器物的腹、颈、 、外沿口 足或盖上，大致可分为几何形、动物和人事活动三类纹饰，商代前期的纹饰比较简单。商代后期和西周前期的纹饰多兽面纹，各种动物纹和几何纹。西周中期到春秋中期，纹饰多为粗线条的窃曲纹、重环纹等。春秋后期到战国，纹饰多是活泼的动物纹和云纹等，也有的用细线雕刻狩猎、攻战、宴乐等画面，青铜器的纹饰是研究青铜艺术和断代的一个重要方面。;;;;;;泥范铸造法 其铸造方法是：首先用泥塑出要塑造的器物，叫做模子，然后将调和好的泥按压在陶模的外部，使模子上的花纹反印在泥上，稍干后将其划成若干块取下，拼合起来就是外范。在外范的中心，加一个略小于外范的泥芯作为内范，两者之间的距离就是所铸器物的厚度。青铜熔液从浇灌孔注入范内，待铜液凝固，打碎内外范取出铜器，经过打磨修整，青铜器便生产出来了。;失蜡铸造法 此法首先是用蜂蜡塑出所要铸造的器物形状，叫做蜡模，然后用细泥浆在蜡模上反复涂抹，到一定厚度以后，加热烧制，蜡模熔化流出，剩下的就是泥模，因而叫它失蜡法。以下的工序与泥范铸造法相同。用这种方法生产出来的器物精确度高，表面光滑。; 司母戊方鼎1939年河南安阳武官村出土。是商王为祭祀母亲而铸造的礼器。高133cm、长79.2cm、宽112cm、重875千克 ，四个粗壮的鼎足支撑着长方形鼎腹，腹壁犹如铜墙般高大厚重，两个大方耳立在口沿上，整个器型庄严、古朴、敦实、厚重，充分显示了商朝王室的气派。; 莲鹤方壶(Square pot with the design of lotus and cranes )高118cm、口径30.5cm。 春秋（公元前770-公元前476）礼器。1923年河南新郑出土,系河南省博物院的镇馆之宝，也是全国已出土青铜器中的稀世珍品。器盖为双层镂空莲花瓣形，中立一鹤，呈展翅欲飞状，具有凝重而活泼的艺术效果，反映了处于社会大变革的春秋时代的社会风貌。;《战国曾侯乙编钟》（战国早期，架长748厘米，宽335厘米，高273厘米。1978年湖北随县出土，湖北省博物馆藏）; 《秦铜车马》（秦代，高106．2厘米，长317厘米，1980年陕西省临憧秦始皇陵出土，秦始皇兵马 俑馆藏）;创作背景 由于秦代仅存15年，因此除留下较多的有铭文可判断的青铜制的度量衡器、货币等外，一般说可确定为秦代的青铜容器是较少见到的。秦代由于封建制度的进一步发展，青铜礼乐器比战国时期更衰落，与此同时则是日用生活器皿继续得到发展。 《秦铜车马》是1980年在陕西省临渲县秦始皇陵西侧出土的。这辆单辕双轮、由四匹马驾驭的马车，除金、银零件外，全部用青铜铸造，重达1200多公斤，大小相当于真车真马的一半，由3400多个零部件组成。这是迄今发现的体积最大、装饰最华丽、结构最复杂的铜质马车。;兵马俑 秦（公元前221-公元前207年）五件为一套。秦兵马俑。三个立佣，为不同官衔的兵佣。一个跪佣，一匹战马。; 蛤蟆砚高5.5cm，长12.5cm。汉代（公元前206-公元220年）。砚台。;鹰响铃 高34cm 春秋战国（公元前770年-公元前221年）。 中国青铜器在铸造工艺：商周时期采用泥范铸造法，一般一范只作一件，不重复。春秋时期采用失蜡法，失蜡法的模具可以用几次，生产出来的器物精确度高，表面光滑。;三星堆巫师像 高32cm 商（公元前1700-公元前1027年）后期。;《铜奔马》 (Bronze gallop horse ) （东汉公元25-220年，高34．5厘米，长45厘米，1965年甘肃武威雷台出土，现藏甘肃省博物馆）; 中国的青铜器体现了政治、宗教和美术的结合。造型、