漫谈宁浩电影中幽默元素的运用.docVIP

PAGE  PAGE 8 漫谈宁浩电影中幽默元素的运用 　　[摘要]宁浩是为数不多坚持黑色幽默艺术创作的中国电影导演，低成本商业电影的拍摄经验使他更注重戏剧冲突与喜剧效果，低成本电影的“以小搏大”往往是对观众审美趣味的成功迎合。从《疯狂的石头》《疯狂的赛车》到《黄金大劫案》《无人区》，再到《心花路放》，宁浩始终坚持着幽默风趣的“亲民电影路线”。本文从讽刺社会问题的黑色幽默、模仿的差异化幽默、台词的陌生化幽默三个方面，重点研究宁浩电影中幽默元素的运用。 　　[关键词]宁浩；中国电影；导演；幽默 　　电影《疯狂的石头》是导演宁浩的成名作品，以350万元的低成本成功博得了2350万元的高回报，成为2006年的票房黑马，同时也是低成本电影的一个奇迹。分析电影《疯狂的石头》的成功之道，黑色幽默无疑是该片成功的“制胜法宝”，一场关于小人物的黑色狂欢正中观众的笑点，满足了观众对于一部喜剧电影的所有想象和心理诉求。电影《疯狂的石头》既是导演宁浩的创作巅峰，也是其黑色喜剧创作的开始，由此宁浩开始了众多中国电影导演不曾坚持的黑色幽默艺术创作，始终坚持走中小成本电影的制片路线，将老少咸宜的黑色喜剧进行到底。宁浩此后执导的电影《疯狂的赛车》《黄金大劫案》和《无人区》都是彻头彻尾的黑色喜剧，小人物的粉墨登场和狂欢化喜剧情节让观众欲罢不能。宁浩的黑色喜剧远离于周星驰无厘头喜剧的后现代主义解构与癫狂，反而呈现出一种独树一帜的贴近社会现实的小人物狂欢。这种小人物的狂欢和癫狂体现出观众可以感知的生活经验，总能让人在哭笑不得之间又能会心一笑。因此，宁浩电影的喜剧艺术特征以及幽默元素的运用方法十分值得进一步研究，本文从讽刺社会问题的黑色幽默、模仿的差异化幽默和台词的陌生化幽默三方面，分析宁浩电影中的幽默艺术。 　　一、讽刺社会问题的黑色幽默 　　小成本电影的受众群体是需要十分明确的，不同于娱乐大片广泛的受众覆盖面，小成本电影的预算有限，导致无法实现全明星阵容，电影的视听效果也无法做到商业大片的高水准效果。制作成本的捉襟见肘导致小成本电影唯有剑走偏锋，满足一部分特定受众的审美需求和审美趣味，才能回收成本并进一步谈及票房利润和成功。 　　导演宁浩借助“亚洲新星导”计划创作的电影《疯狂的石头》（2006）是一部制作成本仅有350万人民币的小成本电影，却在2006年的中国电影市场上赢得了2350万人民币的高票房，这对于小成本电影创作持续低迷的中国电影市场无疑是一针强心剂。也正是借助宁浩导演的《疯狂的石头》，才真正开启了新世纪中国小成本电影的创作热潮。然而，当时的中国电影市场已进入大片时代整整四年时间，观众的大片审美取向已经在张艺谋《英雄》的热映下培育完成，商业大片充斥着电影院线，第五代导演纷纷放弃了坚持已久的民族文化与历史情怀，进入了非大片不拍的商业电影创作阶段。2006年，宁浩导演的《疯狂的石头》无疑打破了这种大片当道的形势，一时间，中国电影市场涌现出一批诚意满满的中小成本电影，欲与大片相抗衡。但是，中小成本电影与商业大片始终无法实现彻底的抗衡，直到2011年导演滕华涛执导的小成本爱情片《失恋33天》彻底打破了大片当道的神话。 　　无论是《疯狂的石头》黑色幽默的开创性，还是《疯狂的赛车》黑色幽默的继承性，导演宁浩以低成本电影为媒介传达了自己对于幽默的一种认知和理解。宁浩的黑色幽默不同于周星驰的无厘头搞笑，虽然宁浩的诸多电影人物不免偶尔有着类似的无厘头搞笑，但相对于周星驰喜剧片空穴来风式的荒诞喜剧，宁浩的黑色喜剧贴近现实，虽然并非真人真事，但是凭借取材于现实生活的素材和细节，观众愿意去相信宁浩拍摄的故事内容很可能会发生。观众对宁浩黑色喜剧中情节和细节的心理认同，直接导致这种黑色幽默存在被理解的可能。 　　然而，宁浩的黑色幽默又和西方国家的黑色幽默不同。西方国家的黑色幽默主要与政治问题挂钩，多用于政治问题和社会体制的讽刺和抨击。宁浩电影中的黑色幽默则是一种针对人性的揭露和讽刺，更多地关注人性在社会环境中遭受多方面作用力之后如何变化。但是，当这种对于人与社会之间的内部关系作为全片探索的重点时，宁浩的电影主题又上升为一种对社会问题的冷静旁观，对众多癫狂的人物的细致表现和彻底讽刺，正是基于一种对社会问题的觉醒意识，当片中的人物表现出一种极强的相似性时，这同时也是一种社会问题和社会现象。 　　宁浩对于社会问题进行的幽默化消解以及对于人性的幽默讽刺，都汇成了他电影中极致疯狂的黑色幽默。电影《疯狂的石头》中的三伙人为了争夺一块价值连城的玉石，在你来我往的钩心斗角中，呈现了对于人性欲望的黑色幽默书写。在这个彼此争夺玉石的过程中，当时热点的社会问题也作为故事背景呈现在电影当中，社会上层出不穷的诈骗团伙、工厂亏损倒闭、工人下岗等，都让观众在感同身受、哭笑不得