破谜：论《法国中尉的女人》的电影改编.docVIP

PAGE  PAGE 8 破谜：论《法国中尉的女人》的电影改编 　　[摘要]英国小说家约翰?福尔斯创作的小说《法国中尉的女人》由诺贝尔文学奖获得者、英国剧作家哈罗德?品特改编成了电影剧本。小说文本和电影剧本之间既有契合，亦有疏离。本文试从电影的双线结构创造性地展现小说的当代视角，电影对小说中心人物莎拉的处理使人物简单化和平面化，电影故事结局的安排冲淡了小说的存在主义意蕴以及电影改编的其他可能性探讨几方面入手，对电影改编的得失加以评析。 　　[关键词]元小说；双线结构；荒谬感 　　出版于1969年的《法国中尉的女人》是英国作家约翰?福尔斯的代表作，这部作品一经问世便引起了广泛的关注。小说以“元小说”叙事技巧，对19世纪维多利亚时代虚伪的社会风尚进行了审视与反思。小说的成功吸引了众多的电影工作者对之进行改编创作，但是由于其元小说的性质，使得改编极为棘手，直到小说问世十年之后，英国著名剧作家哈罗德?品特的改编才使得小说被搬上大银幕。 　　《法国中尉的女人》仿写“维多利亚小说”，实际上却是用一个维多利亚时代的爱情故事反过来破坏了维多利亚时代的叙事。这种破坏，体现在几个方面：首先是小说的视角，作者用当代视角对维多利亚时代进行了反思，具体表现为作者在作品中不停引用当时的文学作品、社会文献、乡野民谣等，并不时打断叙事，加入作者的议论，全面地展现和评判维多利亚时代。同时，在使用维多利亚小说写作样式的同时，作者还表达了自己对小说写作理论的思考。其次是小说人物的处理，莎拉的人物设定既在某些方面模仿维多利亚小说，又具有相当的颠覆性和神秘性，并以其捉摸不定的性格成为一个完全新型的人物形象。最后是作品的结局，作者颠覆了维多利亚小说的固定范式，让小说有了开放式的三种结局。以上三个特征，使得《法国中尉的女人》成了一部典型的现代主义小说，如何在电影改编上将原小说作者的意图更好地呈现出来，哈罗德?品特做了自己的努力。 　　一、结构：单线与双线 　　为了将作者约翰?福尔斯对维多利亚时代的当代审视体现出来，???特为影片安排了另外一条原小说没有的故事线：拍摄电影《法国中尉的女人》的男女主演在现实中的婚外情故事，并通过他们的交谈、思考，将原小说中作者的议论带出来。这一安排，一方面使得原来小说中的当代元素和议论部分得以呈现；另一方面，当代演员成了小说里作者的化身。实际上，男女演员也的确承担着一个“作者”的身份，用他们的表演，呈现原小说里面的旧时代的故事。电影中也安排了很多呈现电影工作者“再创造”的场景，一个动作，一个眼神，甚至演员的心情，都会影响到故事的表达，让观众得以去思考“创造”与“再创造”的关系。这一安排，使得“作者”的身份被赋予了电影创作的特殊色彩――小说的作者只有一个，但电影的作者是多元的。电影这一媒介的特殊性在此得到了强调。 　　而男女演员当代的爱情故事又成了维多利亚时代爱情故事的复调，莎拉和查尔斯突破种种虚伪的道德约束，突破自身的阶级局限，终于心灵相通。现实中的安娜和麦克虽没有处于那种严苛的社会环境，却仍然摆脱不了各种羁绊和束缚，最终以分手收场。这不能不说是对福尔斯爱情主题的进一步延展和思考：除去那种森严的等级规约，人和人之间是否就能够享受情感的完全自由？ 　　双线结构的安排较为有效地表达出了福尔斯小说的当代视角，不能不说是个有新意的创造。 　　二、人物：谜一样的莎拉 　　福尔斯小说中的女主人公莎拉非常神秘，不仅查尔斯无法理解，就连作者本人也没有试图给她一个行为动机的解释。莎拉的神秘首先体现于内心异乎寻常的强大，她为了能被放逐到社会边缘，而故意编造自己伤风败俗的故事，她似乎是个勇敢的战士，看透了社会道德的虚伪与矫饰，要用自己孤傲的姿态与之抗衡。他人越是嘲笑，她越能获得一种优越感。关于这一点，查尔斯与心理学家朋友分析她是有“自虐”倾向的一类人，但这终究只是查尔斯一厢情愿的猜想。结合作者在小说中对维多利亚时代社会风尚的讽刺，我们不妨把莎拉看作是作者自己的批判声音的形象式的外化，以一个挑战者的姿态出现在生活中。而考虑到维多利亚时代的社会状况，这类人物出现的现实可能性其实并不大，这使得莎拉这一形象又具有超现实的虚构性质。而“元小说”的特征之一，就是通过颠覆“仿真”来揭示“虚构”的本质。可以说，莎拉的神秘性是小说文本“元小说”性的一种体现。 　　莎拉的神秘其次体现为她对事态的绝对掌控上，她能预知自己能以什么样的方式吸引男主人公，她似乎也对男主人公的一切都了如指掌。相比之下，查尔斯就像一个奇迹见证者，除了被诱惑、被设计，似乎无所作为。小说中的查尔斯是一个常规、常理的存在，他以他的“被动”和“可理解”成为莎拉的反衬，让莎拉的形象越发高高在上、神秘莫测。 　　最后，莎拉的神秘体现为其身上的“荒诞感”。莎拉神秘地失踪了，在将查尔斯的