舞剧《雷和雨》印象.docVIP

PAGE  PAGE 8 舞剧《雷和雨》印象 　　摘要：王玫的《雷和雨》依据文学著作《雷雨》创作，自问世以来引发了众多学者的多方面评议。周家的男人和女人们之间的故事本属于已“故”了的“事”，但是编导采用独特的舞蹈艺术构想，让我们感觉到一种有别于大众舞蹈审美规律的视觉画面，这是艺术高于生活的特殊“个性”。本文从“人物的象征性与写实性”“圆的舞台调度”“现实主义的心理意念”三个方面略述《雷和雨》印象。 　　关键词：人物 圆 心理意念 　　编导王玫依据文学著作《雷雨》创作的舞剧《雷和雨》可谓是经典。周家的男人与女人之间有关爱的有关情的故事，本属于已“故”了的“事”，但是编导采用独特的舞蹈艺术构想，让我们感觉到一种有别于大众舞蹈审美规律的视觉画面，这是艺术高于生活的特殊“个性”。近现代时期，中国编导对于外来文化的借鉴与筛选工作不断地思考，舞蹈艺术创作力求创新的风气如何发展等问题，作品《雷和雨》给出了答案。在作品《雷和雨》中，人物角色定位简单明了，避免了观众赏析作品“看不懂”的疑惑，使观众以最快的速度与编导、舞者进入同步表演和赏析状态；周家男人女人之间爱恨情长的故事情节，通过同一舞蹈构图的多角度不断变化，在这部作品中得到了更好地融合，避免了舞蹈艺术“长于抒情拙于叙事”的矛盾比重；《雷雨》是一部充满人文精神与生活气息的著作，编导对于《雷雨》的情感把握，并不是一味的悲，同时也可以感受到喜，悲与喜的交叉演绎使作品更加丰满。爱作为一个永恒不变的话题，《雷和雨》通过意向性的情感引导，把生活中真实的爱情矛盾事件，转换成“虚幻的力”，深刻地抨击到观众内心，值得我们品读和思考。 　　一、“一个男人、女人”与“男人、女人的一生” 　　（一）人物的象征性与写实性 　　舞剧初始，噪杂刺耳的电机声音刺激着每个人的听觉，表现周朴园、蘩漪、周萍、周冲、侍萍、四凤六个人物虽然以静态姿势坐在观众面前，但是极不安分困兽般的压抑与挣扎，建构了一个“密不透风的世界”，让人有种喘不过气得感觉，甚至烦躁甚至想逃离。随着蘩漪药碗的破碎声，几代人、几个人的爱情故事开始慢慢的向观众释然，黑暗的矛盾终将被撕开一道缝。在这里，每个人的爱情和命运都需要有个结果。周朴园、周萍、周冲三个男人与侍萍、蘩漪、四凤三个女人彼此联系，关系交叉，身份迷离，分别演绎了不同的爱情故事：周朴园的爱伴随着功利性一直是隐藏在最黑暗的角落，试图去遗忘被封锁；周萍打着爱情的旗号隐藏内心的私欲，在黑暗与光明中来来复往若隐若现；周冲单纯又单恋，在热烈追求的过程中一步步走向真相。对于每个人来说，矛盾的真相是最可怕，所以各种矛盾彼此纠结着，牵绊了几代人。 　　在亲情、私欲、社会道德的相互交叉感染下，三个男人的个人情感，进一步引申为中老年、中年、青年不同年龄阶段的男人、女人的爱情观。如果把三个男人与三个女人的年龄数字纵向摞起来，又是每个男人、女人一生中都可存在的波浪式情感诉说，在一次次的选择中既说不清又清晰可笑的矛盾应运而生，让人理不断理还乱。怎么办？人物因为矛盾的交缠如何清晰？“雷雨”即成为悲情故事的男人、女人们意象性的发泄方式，“舞剧《雷和雨》将这种‘雷雨’的意象转换成‘雷和雨’的象征，以现代舞蹈的形式，构成丰富的情感传达系统，蕴含着指义性丰厚、功能复杂的象征结构”――《雷和雨》某种意义上象征着“男人和女人”。①王玫曾说：“每一个女人都是由四凤到蘩漪、由蘩漪到侍萍，就像很多男人的心理成长都要经历周冲到周萍，最后是周朴园的多个阶段。”②所以，周冲、周萍、周朴园与女人们的爱情纠葛不是几代人的纠葛，而是一个男人在不同阶段的变化与选择；四凤、蘩漪、侍萍的悲剧不是情敌之间的怨恨，而是一个女人人生悲剧的不同层面。这是《雷雨》和《雷和雨》的“沟通转义关系”，如黑格尔所说：“象征所要使人意识到的却不应是它本身那样一个具体的个别事物，而是它所暗示的普遍性的意义”。③舞剧《雷和雨》中6个人物一起表述的这份普遍性即是每个男人、女人不同年龄阶段中浓得化不开的情结，只是这份情太过于复杂，在爱情面具下隐藏着亲情，何种亲情呢？当矛盾积压，意念麻木之后，最终在雷鸣闪电中将人性彻彻底底地撕裂。这是《雷雨》与《雷和雨》的人生情感意思，且充满了现实的写实性。 　　二、爱情的“亲情枷锁”与亲情的“爱情自由” 　　（一）“圆”的舞台调度 　　人物矛盾的“不能说又必须说清楚”的表达，对于无声的肢体动作语言来说是相当有难度的，编导王玫需要创新传统的艺术构想同时又要避免观众看不懂，舍去故弄玄虚和虚张声势趋势，剧中6个人物间情感纠葛的错综复杂性，仅用一个“圆”来表现。6个人物围成一个圆形，在统一的氛围中相互交叉不断地寻找和重组，但无论怎样挣扎都没有人能够冲出这个“圆”，这是一个怪圈。 　　蘩漪与周萍、周萍与四凤、周冲与四凤、侍萍与周朴