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剪辑概论 影视剪辑 影视剪辑是电影电视生产创作中的第三度再创作。它以拍摄的原始素材（画面）和录制的原始（声音）为基础，参照文学剧本，结合导演总的创作意图和特殊要求，进行蒙太奇形象的再塑造。 剪辑的可能性 影视与幻觉 ??静与动的幻觉 ??平面与立体的幻觉 影视剪辑的心理依据  HYPERLINK F:\\工作\\2012-2013学年premiere\\prppt\\教学片断\\库里肖夫效应.flv ?人们总是习惯将事物进行队列、比较从而产生定向的联想和概括。 ?人们有忽略次要情节的倾向 ?人们对外界事物进行观察时，注意力总是被好奇心的内心要求和客观事物本身所吸引，而不断变化方向和距离。 ④人们在观察事物在一定时间内总是带有一致的眼光 视听语言的形态特征  HYPERLINK F:\\工作\\2012-2013学年premiere\\prppt\\教学片断\\库里肖夫效应.flv ?视听语言的特征 ??视听语言的构成 剪辑的性质和任务 动作的分解与组合 将生活中(影视中的人和物)运动着的人和物的动作分解成各个单位独立的影视画面，再将这些单独、零散的动作画面重新组合为连续运动的整体。 蒙太奇形象再塑造 塑造蒙太奇形象是剪辑的主要任务，也是动作分解组合的目的。电影的思想、情感也是借助于蒙太奇形象去表现和传达的。1 视听语言的再创作 根据影视语言的语法、章法、思维形象对影片的视听语言进行再创作。理解 导演艺术组成部分 剪辑渗透于电影电视艺术创作的全过程，是导演艺术的组成部分。 剪辑手法的独创性 剪辑必须不断创新，才能保证它的艺术表现力。艺术上的任何重复都意味着艺术的贫乏，这也是第三度创作的真谛。 剪辑的目的 结构严谨 语言通顺 节奏明快 主题突出 第二章 剪辑的基本规律 剪辑的匹配原则 ·位置的匹配 上下两个画面中的同一主体所处的位置，从逻辑关系上讲要有一种空间上的统一性，从视觉心理讲要有一种流畅和呼应。 ·方向的匹配 屏幕上的运动方式有两种，一种是动态的方向，主体在运动；一种是静态的方向，主体是静止的。 动态的屏幕方向---运动方向的匹配： ?不变的屏幕运动方向。 ?相向的或相反的屏幕运动方向。 ?垂直的屏幕运动方向。 色彩的匹配 色彩三要素：由明度（亮度）、色调（色相）、饱和度（又称为彩度或纯度、色度）三要素构成。 剪辑中的色彩匹配原则：（参考影片：小武、拯救大兵瑞恩） ?根据内容和主题，确立整个节目画面的基本色调，从整体上将人们的情绪和感受带到预期的意境中。 ?整体色彩一般因尽量简洁，单纯又要注意形成色彩的重音，以助于主题内容的突出。 ?色彩运用的风格和作品的风格要一致。 ④镜头之间色彩的搭配要根据所传递视觉信息的要求来确定。 用对比色搭配，对比非常强烈，但较为生硬。相关色搭配，色彩感觉和谐。 对比色：在色相环上直接相对的两种颜色，对比强烈，色反差大，搭配在一起显得鲜明、艳丽。 相关色：在色相环上左右相邻或相互靠近的颜色，对比弱，色反差小，组成画面柔和，自然。 ⑤剪辑时要考虑色彩的位置和面积的匹配。 光线的匹配 光线的作用： ?表现不同的时空感觉。不同的时空条件下，光线是不一样的。 ?引起观众不同的心理反映。 ?突出画面的重点。利用明暗反应，以暗衬明，或以明衬暗。 ④表意象征。 ⑤光与影。有光就有影，有时，影子需要消除，但更多的时刻，影子可以成为有利的造型因素。在表现气氛、表现画外空间，构图等方面都具有作用。 第三章 影视画面剪辑 第一节 画面组接的逻辑性 影视剪辑在镜头组接时要考虑镜头衔接、场景转换、段落构成的逻辑性。它包含：故事情节进展的逻辑人物事件关系的逻辑时间、空间转换的逻辑三个主要方面。也就是说，影视片的镜头组接既要使故事情节进展，人物事件关系，时间空间转换合乎生活的逻辑，又要使之合乎影视的视觉逻辑。 生活逻辑是指事物本身发展变化的客观规律。 视觉逻辑是指人们在观赏影视片时的心理活动规律，亦即观众观赏影视片时的思维逻辑。 画面组接的逻辑性亦称镜头组接的连续性和联系性。连续性是指外部画面造型因素和主体动作的连续。联系性则指戏剧动作内容上的有机联系。 画面组接的连续性是指外部画面造型因素和主体动作的连续。也就是说在两个或几个相互衔接的镜头中，外部画面造型能够较为明显地呈现出事物的连续动作。剪辑时侧重于外部造型因素组接镜头，进而表现动作的连续和戏剧内容。 画面组接的联系性是指戏剧动作内容上的有机联系。如果说连续性侧重于外部画面造型因素和明显的主体动作的话，联系性则侧重戏剧的内部动作。即：戏剧动作的内在逻辑和主体内在的心理动作、感情动作。影视片中许多发生于不同