金石风味 书卷气韵.docVIP

PAGE  PAGE 3 金石风味 书卷气韵 　　“三尺童孜孜不倦，十室之社，莫不口北碑，写魏体”，尊碑形成了一种社会风气，别开新面的书作层出不穷，成就突出，期间有成就的书家堪称多多，集篆之大成的碑学第一人邓石如、集隶之大成者的伊秉绶、金石书画冠绝一时的赵之谦，还有吴昌硕、康有为等。他们的成功，其重要意义在于振兴了沉寂数百年的静态书体并使之向前迈出了一大步，避免了书法在单一的帖学体系中发展，为清末以后的书法开辟了一条新航道。清末民初的高振霄先生便是这条新航道的受益者。 　　高振霄（1877-1956），字云麓，别名闲云。宁波府鄞县人，为清末翰林，时人称之“高太史”。民国以后，定居上海，以教书卖字自给。高振霄独钟碑学，生前曾临写《爨龙颜碑》《张猛龙碑》《郑文公碑》等各几百通，用功颇深。 　　“每天四张，两张楷书，一张隶书，一张篆书”，这是著名书法家、金石篆刻家高式熊对其父高振霄先生的回忆。 　　高振霄临《爨龙颜碑》《张猛龙碑》《刁遵墓志》《敬使君碑》 四条屏表露出了魏碑的典雅、庄重又不失灵动的美感，逸致翩翩。他通过点画和结字，充分地表达了对魏碑的深刻理解，而非一味刻意死板地去写其面貌。从中我们可以窥看到他在诸多师法魏碑的书家中是独具特色的，别出新意，超迈时俗，而自成一格。 　　高振霄把魏碑遒劲质朴的方笔与清新流畅的帖学用笔，巧妙地融合在一起，方圆兼施，含蓄内敛，这种寓变化于平和委婉之中的大家气质，以帖学的自然流美来改造魏碑的雄强浑朴，又以帖学的流转为基调，调和碑学的生拙，从而使刚劲的魏碑方笔与流美婉转的帖学用笔相兼容，为流畅的帖学运笔过程增加了新的内涵，使每一根线条都成为一个不同的多边形，在继承传统用笔方法的同时赋予每一点画以丰富的情调和全新的韵致。 　　高振霄临《张猛龙碑》，打破了《张猛龙碑》原碑纵向取势的风貌，转而取魏碑的横向扁平结构，表达了一种雄强厚重的“骨力”。 他以帖学的风韵，佐以丰富的点画形态与结构造型，使作品呈现爽俊而不失朴厚，谨敛而不失飘逸，劲健又不沾火气；用笔方圆兼施，而以圆为主，形成一种外圆内方的结构特征；闲雅而又温润，流露出一种现代的审美趣味。 　　从高振霄临《爨龙颜碑》中我们可以清晰地看到，他有意将字内空隙紧密，几乎达到了“间不容光”“密不容针”的程度，即点画的粗壮把字内空间挤得极为窄小，然而它又不会给人以沉闷窒息之感，其结构间架的内部空间分割，大片实处有严密而畅达之情，细小的虚处有匀称而生动之趣，其奥妙就在于利用笔画错落来疏通变化，使之“洞达之不容针、茂密之能走马”，具有超然的艺术魅力。 　　志气和平、风规自远又符合文人审美理想的《刁遵墓志》临作，其结体平实端庄，用笔含蓄朴素，不露一点锋芒，字体俊朗圆润，外柔而内刚，故而气息宁静浑穆，一派修养高深的儒家大师风范跃然纸上。 　　临作《敬使君碑》，不事夸张，不求妩媚，含而不露，平实稳健；整体布局不求欹侧，端庄平静；章法行气不求错落，有揖有让；整篇作品一派君子藏器的肃穆景象。 　　高振霄临魏碑四条屏自然流淌、超凡脱俗而动人心弦，具有十足的笔墨韵味和浓郁的书卷气。我们从中又何尝不见饱读诗书的高振霄作为一代文人的为人与品学呢？