柳永凡有井水处,即能歌柳词.pptVIP

;柳永（约987年—约1053年），字耆卿，汉族，崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。;鹤冲天（1022年）;柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骨皮从俗，天下咏之。 ——《苕溪渔隐丛话》卷一引《后山诗话》 逮至本朝，礼乐文武大备，又函养百余年，始有柳屯田永者，变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世。 ——李清照《词论》 柳永为举子时，多游狭斜，善为歌词，教坊乐工，每得新腔，必求永为词，始行于世。 ——叶梦得《避暑录话》;不愿穿绫罗，愿依??七哥； 不愿君王召，愿得柳七叫； 不愿千黄金，愿中柳七心； 不愿神仙见，愿识柳七面。;望海潮;谁曾在城门深雨中，寻觅过我 雕得古拙的山水，夜把明月照 我留下传唱的歌谣多少 奉旨而挥的笔墨，每为罗绮消 　　 谁懂我的潦倒谁又知我的骄傲 谁曾在烟花巷陌里，等待过我 开了又败的花墙，只剩下斑驳 我曾与过谁在花下欢笑 青瓷如水的女子，宁静中微笑 岁月静凋时才知道已不复年少 ;《哭三变》 ;少年游 参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。 衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。 夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。 一曲《阳关》，断肠声尽，独自凭兰桡。 ;少年游 　　长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。 　　归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。 ;　　雪梅香 　　景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。 　　临风想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨，相思意，尽分付征鸿。 ;蝶恋花 　　伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 ;雨霖铃 　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 　　多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？ 杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ ;　　忆帝京 　　薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。 　　也拟待，却回征辔。又争奈，已成行计。万种思量，多方开解，只凭寂寞厌厌地。系我一身心，负你千行泪。 ;柳永对词的独特贡献;1、发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。” 2、多用词调。《乐章集》凡用17个宫调，127种曲调。 统计数字显示：柳永所用的词调比晏殊多三倍，比欧阳修多将近两倍，比张先多三分之一。 3、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 　 3、雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。;1）轻视功名，抒发仕途失意后的牢骚和不满，这样的词，大胆泼辣。 2）直接描写妓女生活情态和反映她们对生活的追求。 3）羁旅行役 ，将汉魏乐府、古诗中的游子思妇题材与晚唐五代以来词中男欢女爱、离愁别恨的描写结合起来，将风景描写和恋情相思交织在一起。 4）描写都市风光与风土民情 5）谀圣词 *; 苏轼云：山抹微云秦学士；露花倒影柳屯田。 八声甘州（柳永） 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟？争知我、倚栏干处，正凭凝愁？ “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”以冷落的秋景，点染离别的凄凉，饱含身世之感，曾被苏轼评为“不减唐人高处”。 满庭芳（秦观） 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊