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第一章重点： 1、各国的设计特点 北欧设计（丹麦、芬兰、挪威、瑞典、冰岛）　　由于国家所处的纬度偏高，冬天的日照时间只有两三个小时，人们更多的时间是在室内活动，使得人和室内陈设的关系极为密切。 北欧政治民主、经济发达、社会福利好、人民受教育的程度高，人们热爱生活、关注人性。 设计特点： 人性化的设计原则：注重人的生理和心理感受，讲求以人为本； 大众化的设计思想：偏爱自然材料，追求形式和功能的统一，满足大众需求；崇尚朴实自然、平易简洁的生活概念与纯朴的风格，偏爱自然材料，产品制作精细且价格合理。 有机形和人情味：设计强调有机形，典雅、明快、简朴。又称为斯堪的那纳维亚设计。　极简的设计风格： 融合传统与现代理念： 人性化的设计原则 大众化的设计思想 有机形和简约化 融合传统与现代理念 2、意大利设计 　　文艺复兴的发源地，普遍文化水平较高。人们不仅将设计当做一种赚钱的工具，而且也是一种艺术、一种文化。 特点： 既具现代特征，又具民族特色 既具高科技，又具手工艺的优良传统 既具理性色彩，又有个性特征和人情味 产品融艺术于技术之中。 小批量、多样化、高品位、舒适、时尚、人性化、趣味性、独一无二、叹为观止都是人们对于意大利设计的赞誉。主要表现在家具、汽车、鞋、玻璃等的设计上。 3、德国的设计 德国设计具有强烈的理性特征，极其重视理性原则、人机工程学原则和功能原则，造成了德国理性化、高质量、功能化、冷漠的设计面貌，产品完全是一种视觉化的理性。 德国式的理性十义，主要为欧洲和德国度身定作的市场。 国际主义的、前卫的、商业的设计，主要应对广泛的国际市场。 形式是在解决了所有问题之后的必然结果 4、美国设计 美国短暂的历史、自由的人性，使美国设计具有轻松、乐观的色彩 美国的设计是源于商业，紧跟市场的脚步。 注重实用、兼收并蓄，注重创新性，产品富于创意。 5、日本设计 岛国，自然资源相对贫乏，狭小的空间使日本民族喜爱小型化、标准化、多功能化的产品。极少主义高、精、尖，节约材料、降低能耗等。 传统与现代的结合 2、设计方法学研究的三个问题 技术与艺术相结合： （1）、 设计与艺术的关系： a、技术与艺术美是不可分割的 a.1、美是不断变化且具有时代特征的 a.2、美具有一些普遍的规律性 a.3　美不只是装饰，而是从结构出发，对产品实用及美观的再创造。 a.4、新的艺术形式会激发出新的设计，新的设计观念又可以形成新的艺术形式，他们相互促进，相互提高。 （2）、设计与技术的关系： （3）. 工程师、艺术家与设计师的比较： 功能与形式的关系： 研究宏观与微观的问题： 3、设计师与工程师解决问题的不同（人与物、人与环境） 工程师主要是解决产品设计中物与物之间的关系，如结构、构造、零件之间的配合、效率、使用寿命等方面，其所解决的问题一般不与人发生联系，是一种纯技术的工作。如电气工程师、机械工程师、结构工程师等。 而工业设计师解决的是人与物、人与环境的关系。 如产品是否满足人的生理尺度。产品的使用功能、使用方式，产品是否满足人的心理需求等。 设计师是形象思维和逻辑思维的统一。 4、功能与形式的关系如何考虑 功能主义的发展过程 产生：工业革命是功能主义产生的前提，由于机器生产使分工更明确，设计与生产分离，产品粗糙，机器产品与手工产品间差距很大，拉斯金和莫里斯认为应重回到手工艺时代才能找回产品的美。 保尔，苏利约最早提出了功能主义的概念，即美和实用就吻合，物品的外观形式应是其功能的明显表现。 芝加哥学派的沙利文提出了“形式追随功能”， “自然界中的一切东西都具有一种形状，就是有一种形式，一种外观造型，就告诉我们，这是什么以及和如何和别的东西区分开来。” 承认机器，提出“机器美学”（德意志制造联盟） 发展：包豪斯的成立。提出了技术与艺术的统一，在以功能至上为特点的功能主义设计领域进行了广泛的浓度，取得了巨大的成功，批量生产、机械化和标准化是他们追求的目标。 简洁、朴素、不加装饰、几何线条。信奉“功能至上，有用即美。” 功能主义的新趋势 包豪斯的设计过于理性化，忽视了产品的审美性及人在使用产品时的精神愉悦性，产品单调、冷漠，人们要求打破“方盒子”，“在魏码呆上三天，你就再也看不得正方形了。” 斯堪的那维亚的柔性的功能主义，“有机形”。 功能的泛化 功能不再是单一的满足使用的需求，而是具有了复合状态，一般可包括物质功能和精神功能。“形式追随情感” 第二章要点 思维的三要素及思维的活动形式 思维的三个基本要素，即思维原料、思维主体、思维工具。 思维原料(形象)起主要作用的思维活动称为形象思维。形象思维的主体是图形、音响、模型。 思维工具(逻辑) 起主要作用的思维活动称为逻辑思维。逻辑思维是对于客观事物抽象的、间接的、概括