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《论戏剧性》读书笔记 PAGE  PAGE 38 《论戏剧性》读书笔记 12戏文 硕 潘世静 情境 动机 行动 个性 一、关于戏剧动作 1、戏剧——动作的艺术 剧本对语言的特殊要求的两个方面： 一、塑造人物的基本手段，仅依靠人物自身的台词。而非作者出面叙述、议论、解释。 例：话剧《家》和小说《家》对比：瑞珏因所谓“血光之灾”被迫迁到城外去分娩一场。 二、剧本的语言要更富有动作性。 例：《弗兰茨·冯·济金根》的长道白。 戏剧，就其本质来说，是动作的艺术。 通过演员的表演把人物的动作在舞台上直观再现出来，试管中获得直接、具体的感受——戏剧区别于小说的一个最基本的界限。 戏剧的要求——相互影响，相互较量。 2、动作“起源于心灵” 使外部动作富有戏剧性的两个条件： 一、构成剧情发展的一个有机成分，又推动剧情的发展。 例1：《哈姆莱特》第五幕，哈姆莱特与雷欧提斯比剑，外部动作直接关系到戏剧情节的结局。 例2：一些表现主义戏剧，由于作家片面强调表现人物的内心生活，忽视必要的外部动作，往往造成剧情进展过于缓慢，剧本气氛沉闷，大大削弱戏剧性。 例3：荒诞派戏剧，外部动作往往是荒诞的。 二、观众能够通过可见的外部动作洞察人物隐秘的内心活动。 剧作家要赋予人物特定的外部动作，就应该弄清它的心理依据。 例1：哈姆莱特与雷欧提斯比剑和