歌剧一体两面角色的塑造--以《野火春风斗古城》为例.pdfVIP

2014年第15期 北 方 音 乐 NO.15,2014 （总第261期） Northern Music （CumulativelyNO.261） 歌剧一体两面角色的塑造 ——以《野火春风斗古城》为例 苏 娇 （山东协和学院，山东 济南 250000） 【摘要】歌剧《野火春风斗古城》中人物性格炯异，演员们在形象的塑造中，孙丽英一人分饰了金环、银环的角色，演绎了金环 的音乐形象和成熟的戏剧形象以及银环从柔情似水的女儿形象到成熟的革命形象的转变。文章主要从音乐本体对角色的塑造、一体两面 角色的差异性、音乐与表演相结合，在今后的演出和教学更好地增强舞台表现力，使中国歌剧的康庄大道越来越宽阔。 【关键词】《野火春风斗古城》；歌剧；一体两面；角色塑造 歌剧是集音乐、戏剧、文学与舞台美术于一体的最高度综合 的留恋。 的舞台表现形式。歌剧《野火春风斗古城》的音乐是以河北地区 银环具有温柔和纯真的性格，在这曲气势磅礴的《心追风雨》 的戏曲、民歌、曲艺为主题题材，同时还嫁接了晋、鲁、豫地区 中也有所体现，“狂风啊，暴雨啊，那一颗心啊它含着泪花”， 的音乐和日本音乐，使整部歌剧具有浓厚的地域特色和民族风格。 看出了她的后悔和痛恨，后悔轻信他人，把见面的时间和地点告 本文通过分析孙丽英一个人扮演两个角色的形象塑造，解读了一 诉了他人。唱出了银环愿意用自己的生命去换取对他人轻信的后 体两面性人物艺术形象塑造中的特色作用，讴歌了“宁为玉碎， 果，同时坚定了信念，唱出了起伏跌宕的旋律。“你是风儿，我 不为瓦全”的民族精神。 是沙，一生追你到天涯”，强劲有力的节奏、演唱处理，“天涯” 一、音乐本体对音乐的塑造 以 13 拍收音，把银环从纯真到成熟的过程显现得更加明显，使一 在歌剧《野火春风斗古城》中主要有两类唱段：一种是咏叹 体两面角色在《野火春风斗古城》中的音乐特征更加鲜明，使整 调唱段《永远的花样年华》；一种是戏剧性唱段《胜利时再闻花 部歌剧更具有综合性，使“红色记忆”的主题得到升华，让观众 儿香》。通过不同的音乐唱段，使音乐更加丰富多彩。咏叹调唱 的看点更加丰富。 段《永远的花样年华》吸收了中国戏曲、中国民歌的元素，使歌 三、音乐与表演相结合 剧极富浓厚的民族风格，这一曲调音乐舒缓、情感饱满，属于抒 歌剧本身就是集音乐、文学、戏曲、戏剧、舞台、美术为一 情性咏叹调，音乐的整体旋律比较曲折，除了长音小节以外，其 体的最高度综合的艺术形式。音乐和表演完美结合，有助于提升 他小节旋律的音域都较宽广，且不时有音乐的大跳出现，音乐的 观众看点，孙丽英一人分饰了金环、银环角色，唱段是典型的民 速度变化也带动了歌曲情感的升华，以下是速度变化时，金环内 族唱法，以情带声，声情并茂，凭借自己扎实的戏曲功底，凭借 心变化的分析，以便在今后演唱此唱段时更好的把握情感，更好 娴熟的舞台经验，把音乐与表演完美结合，给观众增添了看点。 地扮演角色。 《胜利时再闻花儿香》这个唱段在第九场日军茶室金环的独 前奏部分运用行板的速度，金环情绪饱满地演唱“让远山描 唱片段，明快的中板伴随金环走到舞台中央，开始讲述金环的身世： 我的黛眉，让流水梳我的秀发，战火中的女儿呀还是这样俊美， “我家住在古城边……”想起了自己的家乡，唱出了卢沟桥事变后， 永远的花样年华”。虽然只有简短的四句歌词，唱出了金环对生 战火连连，天也不再蓝，只见那城墙上弹洞斑斑，以情带声把对 活的眷恋以及在生死面前平静的内心，也表现出了对生死的无所 乡亲们为了自己国家流血以及爹娘为了国家，为