歌剧演唱中的声音塑造.pdfVIP

艺术研究 歌剧演唱中的声音塑造 何　峰 （ ， ） 江苏省演艺集团歌舞剧院歌剧团 江苏 南京 210000 摘　要 ：歌剧表演中存在多种不同的剧情，不同的人物线 的选段《我为共产主义把青春贡献》中便多次运用到润腔，在 条以及多样的矛盾冲突，这一系列的冲突需要歌剧演员运用 演唱时演员将润腔运用到歌曲中不仅能够将歌词清晰准确地 多样的声音进行展现。如何运用多变的声音将剧中的人物情 发出，更能赋予更多的情感。 感进行良好的展现，需要歌剧表演者拥有较强的歌唱功底以 3 歌剧声音对情感的传达 及较强的情感表达力。歌剧中人物形象的个性是十分鲜明的， 解放后，中国民族歌剧的事业之路越发宽广，许多感人至 每一个人物均带有不同的背景以及不同的人生经历，如何将 深的民族歌剧作品逐一呈现在舞台之上，如《江姐》《伤逝》 人物立体的呈现同样需要演唱者有较强的声音塑造能力。因 《小二黑结婚》等。无数经典作品将无数经典人物形象留在 此，在歌剧表演中歌唱者的声音塑造需紧贴剧中人物，且具有 观众心中，或许至今人们仍然会记得江姐的飒爽英姿以及面 较深的艺术功底才能将歌剧中所要表现的情感进行更好地展 临敌人时的英勇无畏。她既是一位出色的革命家，又是一个 现。本文从歌剧演员的声音塑造问题来探讨，将如何进行演员 母亲。在表现这一人物时，演唱者应该选择运用结实及富有 声音的塑造进行更详细剖析，以期获取更有价值的声音表现 弹性的声音进行展现。全剧中有两段咏叹调极其考验演唱者 方式。 的唱功及情感表现力。在第二场的咏叹调中，演唱者需将江 关键词 ：歌剧表演；声音塑造；情感表达 姐在面对丈夫被敌人杀害时难以控制的情绪运用较有感染力 的声音进行表达，悲痛难以自抑。随着江姐一声“老彭”的 1 歌剧声音的多样化 呼喊，随之而来的便是众人的合唱，其中既展现了严酷的革命 歌剧是一门综合性的艺术，最早出现在17世纪的欧洲，是 现实，又使得江姐内心中较悲痛的情绪予以完整的展现，江姐 一种用音乐来展现故事情节的戏剧。歌剧中的许多歌词均需 用催人泪下的腔调唱到“心如刀绞痛断肠”。此时的“痛断肠” 要演唱，并需要运用更加适当的器乐音乐进行伴奏以服务于 将江姐极度悲伤的情绪更好地展现，并运用演唱者常用的装 剧情的发展。此外，歌剧中会糅杂一些与美术、文学等其他艺 饰音将下滑音与停顿等将江姐在面对亲人逝去时所遭受到悲 术相关的因素。歌剧有多种，其中西洋歌剧与中国民族歌剧有 愤之情酣畅淋漓地呈现在观众面前。 较大的不同，中国民族歌剧借鉴了许多西洋歌剧的营养，较大 在该咏叹调的第二部分，江姐在平稳不失激情的演唱中 结合了中国传统文化中的精华，其中包括戏曲中的念白与唱 回顾了自己与爱人并肩战斗的历程。该唱段深情且具有力量， 腔等，在众多经典的元素中形成了富有中国鲜明特色的崭新 演唱者的音色从富有情感色彩到富有力量，将江姐对爱人的 形式。歌剧中的多样化元素需要歌剧演员运用多样化的声音 思念之情转向对革命理想的坚信。一曲《红梅赞》，抒情的旋 予以展现。其中女高音便是用来刻画与塑造人物形象的重要 律中，江姐运用更加结实的音色强有力的展现出革命者的坚 表现方式，许多经典的歌剧，如《江姐》《白毛女》等均是由女 定信念，并呈现出革命者所经历的情感历程。在简短的演唱 高音来展现。这些经典歌剧中的人物形象有着不同的色彩，其 中江姐将自身的所处的境地展